ДЖАЗ

        (англ. jazz) - род профессионального муз. иск-ва. Сложился в юж. штатах США на рубеже 19- 20 вв. в результате синтеза элементов двух муз. культур - европейской и африканской. Носителями последней выступали американские негры - потомки рабов, вывезенных из Африки, сохранившие ряд художественных традиций своей древней родины. Это проявилось в обрядовых плясках, рабочих песнях, духовных гимнах - спиричуэлах, лирич. блюзах и фп. рэгтаймах, возникших на протяжении 18-20 вв. в процессе ассимиляции неграми культуры белого населения США. Важнейшие из этих традиций: основополагающая роль ритма; регулярная метрич. пульсация, или "бит" (англ. beat - биение); мелодич. акценты, порождающие ощущение волнообразного движения, т. н. "суинг" (англ. swing - качание); остинатная повторность коротких мотивов, или "риффов", носящая характер переклички голосов (вопрос и ответ); специфич. способы интонирования с нисходящими глиссандо на 3-й, 5-й и 7-й ступенях - т. н. "блюноты" (англ. blue notes - печальные ноты); напряжённо-насыщенное, т. н. "горячее" звучание (англ. hot sounding); использование широчайшего спектра тембровых красок и звукоподражат. элементов; импровизац. начало, допускающее широкое варьирование ритмич., мелодич. и тембровых рисунков в рамках предустановленной структурной схемы пьесы.
Сложившийся таким образом тип афро-американской культуры органически впитал в себя также элементы протеста против социального неравенства негритянского населения США, отразил активные формы утверждения человеческого достоинства. Это исключительно ярко проявилось в произв. джазовой музыки. Возникновение Д. неразрывно связано с процессом урбанизации афро-амер. музыки, остававшейся до кон. 19 в. в основном на уровне сельского вок. фольклора, развитием оркестровой практики и становлением профессионализма.
Д. является по преимуществу исполнительским иск-вом. Слово "Д." (первое время в сочетании "джаз-банд") вошло в употребление с кон. 10-х гг. 20 в. применительно к небольшим ансамблям в составе трубы, кларнета, тромбона и т.н. ритм-секции (банджо или гитары, тубы или контрабаса, ударных и фп.), к-рые интерпретировали мелодии спиричуэлов, рэгтаймов, блюзов и популярных песен. Исполнение строилось как коллективная полифонич. импровизация дух. инструментов, образующих случайный контрапункт 3 голосов. Ведущую партию играла труба, кларнет орнаментировал её мелкими мелодич. узорами, тромбон подчёркивал осн. контуры гармонии и темы. В более поздних образцах Д. коллективная импровизация сохранялась лишь во вступит. и заключит. эпизодах, в остальных солировал к.-л. один голос, поддержанный ритм-секцией и несложным аккордовым звучанием духовых. Наиболее известные ансамбли и произв. такого типа были созданы уроженцами Нью-Орлеана, поэтому сам стиль получил назв. нью-орлеанского, а в своей завершающей фазе, когда центр развития Д. переместился в Чикаго, - чикагского. Его виднейшими представителями стали трубачи Джо Кинг Оливер и Луи Сатчмо Армстронг, кларнетисты Дж. Доддс и Дж. Нун, тромбонист Эдуард Кид Ори, пианист и композитор Джелли Ролл Мортон, гитарист Дж. Сент-Сир и ударник Уоррен Бейби Доддс.
Уже в первом десятилетии 20 в. по образцу негр. ансамблей формируются и др. джазовые коллективы, деятельность к-рых во многом способствовала распространению Д. за пределы юж. штатов США. Исполнение пьес одним из первых таких коллективов - "Ориджинал диксиленд джаз-банд" ("Original Dixieland Jazz-Band") в 1917 было записано на грампластинки (систематич. грамзапись джазовых пьес началась с 1923). Широкие круги публики США познакомились с Д. сразу после окончания 1-й мировой войны 1914-1918. Его техника, поражающая новизной и интенсивностью эмоционального воздействия, была подхвачена большим числом исполнителей и наложила неизгладимый отпечаток на всю развлекат. музыку США и Зап. Европы. Однако, вырванные из своей культурной среды и перенесённые на совершенно иную почву, принципы и элементы Д. стали использоваться формально и восприниматься как забавная эксцентрика, комич. шаржирование или буффонада. Вследствие этого они приобрели диаметрально противоположные идейно- художеств. значение и смысл. В результате извращения и вульгаризации Д. стал рассматриваться как символ нравств. упадка, интеллектуального тупика и эстетич. нигилизма, характерного для зап.-бурж. культуры послевоен. десятилетия. Превращение Д. в объект коммерч. эксплуатации привело к стиранию его оригинальности и заставило негр. артистов искать новые пути развития своего иск-ва. К нач. 30-х гг. на смену нью-орлеанскому и чикагскому Д. пришёл стиль "суинг", олицетворяемый прежде всего большими оркестрами типа "биг-бэнд" (англ. big band), включавшими 3-4 саксофона, 3 трубы, 3 тромбона и ритм-секцию. Увеличение состава заставило отказаться от коллективной импровизации и перейти к исполнению предварительно созданных аранжировок, записанных на ноты или разучиваемых прямо на слух по непосредств. указаниям автора (обычно руководителя или кого-нибудь из членов оркестра). Аранжировка стала одним из первых проявлений композиторского начала в Д.; она устанавливала гл. тему, исполняемую в начале и конце пьесы, рисунок осн. мотива и порядок чередования солирующих инструментов, каждому из к-рых разрешалось играть ad libitum определ. количество периодов, следующих друг за другом. После интродукции и изложения темы группами духовых (каждая группа выступала как один мелодич. голос, обмениваясь фразами "вопроса и ответа") создавался мощный эффект ритмич. "раскачивания" - "суинг", давший назв. новому направлению. Виртуозные импровизаторы осуществляли значительно более индивидуализированную разработку своих партий, чем это было возможно при коллективной импровизации нью-орлеанского Д., а произв. в целом отличалось достаточно ясной и простой архитектоникой. Наиболее значит. вклад в становление и развитие стиля "суинг" внесли Ф. Хендерсон, Эдуард Кеннеди, Дюк Эллингтон, Уильям Чик Уэбб, Дж. Лансфорд, Уильям Каунт Бейзи. В каждом из них сочетался талант руководителя оркестра, аранжировщика, композитора и инструменталиста. Вслед за ними появились оркестры Б. Гудмена, Т. Дорси, Г. Миллера и др., к-рые заимствовали технич. достижения негр. музыкантов.
К исходу 30-х гг. "суинг" исчерпал практич. возможности дальнейшего развития в качестве орк. стиля и разделил судьбу раннего Д., превратившись в набор формально-технич. приёмов. В тот же период мн. видные мастера "суинга" начинают развивать жанры камерного и конц. Д. Пианист Т. Уилсон, вибрафонист Л. Хемптон, трубач Чарлз Кути Уильямс, тенор-саксофонисты К. Хокинс и Л. Янг, выступая в составе небольших ансамблей, создают серию пьес, адресованных в равной мере как танцующей публике, так и сравнительно узкому кругу слушателей-знатоков. Эллингтон записывает со своим оркестром сюиту "Реминисценция в темпе", впервые выводящую произв. Д. за рамки 3-минутного танц. номера. Решающий перелом наступил в нач. 40-х гг., когда группа негр. музыкантов - гитарист Ч. Крисчен, контрабасист Дж. Блэнтон, альт-саксофонист Ч. Паркер, трубач Джон Диззи Гиллеспи, пианист Т. Монк, ударник К. Кларк возглавили новое направление Д., назвав его звукоподражательным словом "би-боп" (сокращённо "боп"), утверждающее окончат. разрыв Д. с областью развлекат. музыки. Отвергая танцевальность, песенную мелодику, гомофонный склад и живописную палитру "суинга", "боп" предлагал нарочито угловатые, насыщенные диссонансами темы, режущее сухое звучание и поток свободных импровизаций, к-рые являлись не варьированием известного мотива, а вполне оригинальной линеарной конструкцией, опирающейся на заданную последовательность политональных "аккордовых гроздьев", или "корд-кластеров" (англ. chord-cluster). "Боп" символизировал активный протест против эстетических и расовых ограничений, сковывающих творч. инициативу негр. артистов. В художеств. отношении он открыл дорогу самостоят. развитию Д. как одной из ветвей совр. муз. иск-ва. Наряду с продолжением линии "боп" и отчасти как реакция на его непримиримо воинств. дух в конце 40-х гг. возникает направление "холодного" или "прохладного" (англ. cool) Д., характеризуемого умеренной звучностью, прозрачностью красок и отсутствием резких динамич. контрастов. Возникновение этого направления связано с деятельностью трубача М. Дейвиса. В дальнейшем "холодный" Д. практиковался по преимуществу коллективами, работавшими на зап. побережье США.
Со 2-й пол. 20 в. увеличивается количество самых различных художеств. концепций и манер исполнения джазовой музыки. Заметный вклад в усовершенствование техники джазовой композиции был внесён ансамблем "Модерн джаз квартет" (Дж. Льюис - фп. и композитор, М. Джэксон - вибрафон, П. Хит - контрабас, К. Кларк, впоследствии К. Кей - ударные), к-рый синтезировал принципы "боп", "холодного" Д. и европ. полифонии 17-18 вв. Эта тенденция, поддержанная такими аранжировщиками и композиторами, как Г. Шуллер, Г. Эванс и Эллингтон, привела к практике создания развёрнутых пьес для смеш. составов оркестров, включавших академич. оркестрантов и джазовых импровизаторов. Это ещё более углубило разрыв между Д. и областью развлекат. музыки и окончательно оттолкнуло от него широкие круги публики. В поисках подходящего заменителя танцующая молодёжь начала обращаться к жанру бытовой негр. музыки "ритм-энд-блюз" (англ. rhythm-and-blues), сочетающему экспрессивное вок. исполнение в блюзовом стиле с энергичным аккомпанементом ударных и репликами электрогитары или саксофона. В конце 50-х гг. к "ритм-энд-блюз" присоединился др. популярный жанр - "соул" (англ. soul - душа), представляющий собой светский вариант одной из ветвей негр. духовной музыки.
Параллельно с этим сплав направлений "ритм-энд-блюз" и "соул" с интонационными элементами сельского американского фольклора, получивший название "рок-н-ролл" (англ. rock'n'roll - качайся и катись), а впоследствии "биг-бит" (англ. big beat - большой удар), послужил основой для становления т. н. поп-музыки - качественно новой формы муз. иск-ва, не имеющей чётких жанровых границ и стилевых признаков и способной впитывать любые нац. влияния. Несмотря на усиленную эксплуатацию поп-музыки дельцами бурж. эстрады, отдельные творч. коллективы - "Битлз" в Англии, "Джефферсон Эрплейн", "Блад, Свит энд Тирс", "Чикаго" в США и некоторые другие сумели создать в рамках этого направления ряд подлинно художеств. произв., во мн. случаях смыкающихся с поисками передовых джазовых музыкантов. Др. тенденция Д. конца 60 - нач. 70-х гг. обусловлена возрастанием интереса к фольклору и проф. муз. иск-ву Азии и Африки. Тенор-саксофонист Ю. Латифф первым использовал араб. мелодии и ритмы в рамках традиц. блюзовой схемы, введя в состав своего ансамбля аргул (егип. гобой) и ребаб (струн. смычковый инструмент, распространённый в странах араб. культуры). Дж. Колтрейн, с одинаковой виртуозностью владевший тенор- и сопрано-саксофоном, возродил в Д. принципы ладового мышления классич. инд. системы "paгa", имеющие сходные черты с музыкой европ. средневековья. Вслед за ним тенор-саксофонист О. Колмен в содружестве с трубачом Д. Черри создал произв. на основе музыки афр. народов. Появляется ряд пьес разных авторов, построенных на материале нар. напевов и танцев Ганы, Нигерии, Судана, Египта и стран Аравийского полуострова. Подобное обращение к выразит. средствам и материалу традиц. и архаич. муз. культур во многом обогащает язык совр. Д. и активно противостоит крайне формалистич. ветви джазового авангардизма, произрастающей на почве "холодного" Д. и смыкающейся с течениями додекафонной и электронной музыки.
Вместе с тем, несмотря на значит. прогресс технич. и выразит. средств, совр. Д. испытывает серьёзные трудности. С момента возникновения Д. стал ареной борьбы двух противоположных тенденций. С одной стороны, тесно связанный с афро-амер. фольклором, Д. воплощал творч. энергию негр. народа, его стремление к свободе и неутомимую борьбу против унижения и дискриминации, с другой - наиболее красочные и эмоционально притягательные черты этой музыки стали предметом коммерч. эксплуатации, подвергались уродливому гипертрофированию и выхолащиванию художеств. смысла. На протяжении десятилетий развитие Д. носило по преимуществу стихийный характер и в значит. мере определялось случайным стечением обстоятельств. Оставаясь прежде всего феноменом афро-амер. культуры, система муз. языка Д., принципы его исполнительства постепенно приобретают интернац. характер. Притягательная сила Д. заключена в присущих ему свойствах коллективного муз. действия, где каждый исполнитель является также автором создаваемого произв., а слушатель - непосредств. соучастником акта творчества. Д. способен с лёгкостью ассимилировать художественные элементы любой музыкальной культуры, сохраняя при этом свою самобытность и целостность.
Появление Д. в Европе в конце 10-х гг. 20 в. сразу же привлекло внимание передовых композиторов. Отд. элементы структуры, интонационно-ритмич. обороты и приёмы Д. использовали в своих произв. К. Дебюсси, И. Ф. Стравинский, Д. Мийо, М. Равель, Э. Кшенек, Ж. Вьенер, К. Вейль и др.
Вместе с тем влияние Д. на творчество этих композиторов носило ограниченный и непродолжительный характер. В США слияние Д. с музыкой европ. традиции породило творчество Дж. Гершвина, вошедшего в историю музыки в качестве виднейшего представителя т. н. симф. джаза.
Европ. джазовые ансамбли стали возникать в нач. 20-х гг., но вплоть до окончания 2-й мировой войны 1939-45 отсутствие поддержки со стороны массовой аудитории вынуждало их исполнять гл. обр. эстрадно-танц. репертуар. Единств. исключение составлял франц. ансамбль "Le quintette du Hot Club de France", возглавляемый гитаристом цыганом Дж. Райнхардтом и скрипачом С. Граппелли. После 1945 на протяжении последующих 15-20 лет в большинстве столиц и крупных городов Зап. Европы сформировались кадры инструменталистов, владеющих техникой исполнения практически всех стилей и форм Д. К числу европ. солистов и рук. ансамблей, получивших междунар. известность, принадлежат К. Лютер, М. Соляль, М. Легран (Франция), X. Литлтон, Р. Скотт, Дж. Данкворт (Великобритания), Л. Гуллин и А. Домнерус (Швеция), К. Эдельхаген и В. Шлётер (ФРГ), К. Влах, Г. Бром (ЧССР), Я. Вроблевский, Я. Квасницкий (Польша).

Л. Б. Переверзев.

Джаз в СССР.


Появление Д. в СССР связано с деятельностью В. Я. Парнаха, А. Н. Цфасмана, Г. В. Лансберга и Л. Я. Теплицкого, создавших в 1920-х гг. первые ансамбли типа джаз-банд и познакомивших широкую аудиторию с новым муз. жанром. Основополагающую роль в становлении сов. стиля Д. сыграла организация в 1929 "Tea-джаза" под рук. Л. О. Утёсова, выдающегося исполнителя сов. песен, собравшего в этом оркестре первоклассных музыкантов. Поставив перед собой задачу создания нового репертуара, связанного с массовой песней и нар. музыкой, коллектив в содружестве с композиторами, работавшими в области массовых муз. жанров, и в первую очередь с И. О. Дунаевским, показал конц. программы "Джаз на повороте" (1932), "Музыкальный магазин" (1933). В 1934 оркестр под рук. Утёсова снимался в одной из первых сов. звуковых кинокартин - комедии "Весёлые ребята" (музыка И. О. Дунаевского). До этого, в 1931, музыку к театрализованной программе оркестра "Условно убитый" написал Д. Д. Шостакович. В дальнейшем тесное содружество с композиторами-песенниками Дан. и Дм. Покрассами, К. Я. Листовым, В. Я. Кручининым, Е. Э. Жарковским, А. И. Островским и др. привело к созданию ряда широко популярных программ. Так, в 30-е гг. было положено начало новому, сов. направлению джазовой музыки, явлению качественно совершенно самостоятельному. Связь с массовой песней послужила стимулом создания нового стиля, к-рый условно можно назвать "песенным Д.".
С 30-40-х гг. Д. становится проводником и популяризатором сов. песни. Повышению профессионализма в области джазового исполнительства способствовала организация в нач. 30-х гг. А. В. Варламовым, Я. Б. Скоморовским и Цфасманом больших эстрадно-танц. (джазовых) оркестров. Признанием значения джазовой музыки как самостоят. жанра явилось создание в 1938 Гос. джаза СССР (рук. М. И. Блантер и В. Н. Кнушевицкий). Репертуар его складывался в основном из песенных и инстр. произв. сов. композиторов (в т. ч. сюита для джаз-оркестра Шостаковича). Среди музыкантов-солистов Д. 30-х гг. - В. А. Сафонов, Я. Б. Скоморовский, М. С. Ветров, П. Борискин (труба); И. А. Ключинский, И. П. Давид, В. Н. Ершов, И. Б. Фрадкин (тромбон); О. О. Кандат, А. П. Васильев, А. Г. Мунтян, М. М. Ланцман, В. Н. Костылев, А. М. Котлярский (саксофон); Б. В. Градский (банджо и гитара), С. М. Каган, А. Н. Цфасман (фп.); И. А. Бачеев, А. А. Козловский, Л. И. Олах (ударные); А. Г. Триллинг, Г. О. Узинг (скрипка). В эти годы большое внимание уделялось художественному качеству аранжировок. Сложилась группа музыкантов, посвятивших свою деятельность аранжировке и инструментовке произведений для джаз-оркестров, среди них Л. А. Дидерихс, В. Н. Кнушевицкий, Т. Е. Ходорковский и др.
В годы Великой Отечеств, войны 1941-45 многие джаз-оркестры (под рук. Утёсова, Скоморовского и др.) вели большую конц. работу и со специально созданным репертуаром неоднократно выезжали в воинские части для выступлений перед бойцами и командирами Сов. армии. Одновременно в крупных воинских подразделениях создавалось множество джаз-оркестров, часто на базе армейских, дивизионных и полковых дух. оркестров. Благодаря своей мобильности эти коллективы проникали в самые отдалённые и передовые районы расположения воинских частей. Среди них - оркестры под рук. В. Н. Кнушевицкого, Б. П. Карамышева, Краснознамённого Балтфлота под рук. Н. Г. Минха.
В послевоен. период количество джаз-оркестров значительно возросло. Устаревшее название "джаз-банд" было заменено названием "эстрадный оркестр". Это переименование не означало утери связи с Д. Его характерные признаки - эмоциональность, ритмич. разнообразие и упругость, принцип муз. развития, основывающийся на противопоставлении свободно солирующих инструментов отдельным оркестровым группам, специфич. техника звукоизвлечения и штрихов в групповых эпизодах, наконец, составы оркестров, от малых (комбо), стиль к-рых зачастую тяготел к ранним разновидностям Д., полных джазовых ("биг-бэнд"), воспринявших многие элементы стиля "суинг", до больших, дополненных значительной группой струнных, именовавшихся "симфоджазами". Всё это вошло в арсенал выразит. средств сов. эстрадных оркестров. Наряду с этим в лучших образцах сов. эстрадной музыки утвердились новые черты, и в первую очередь тяготение к яркости и ясности тематич. материала, мелодич. оригинальности и определённости, идущие от песенных интонаций и народной музыки. Идейно-художеств. направленность репертуара, его демократизм привели к тому, что эстрадная оркестровая музыка в СССР стала значительно более популярной среди самых широких слоев слушателей, чем совр., зачастую нарочито усложнённая, джазовая музыка в капиталистич. странах и особенно в США, где в больших количествах создаются сочинения, рассчитанные на весьма узкий круг избранных знатоков. Различны и условия, в к-рых находятся джазовые оркестры СССР и капиталистич. стран. За исключением просуществовавшего более 40 лет и пользующегося мировым признанием джаз-оркестра Эллингтона, а также "Модерн джаз квартета" под рук. Дж. Льюиса (осн. в 1952), исполнительские джазовые коллективы в США обычно подолгу не существуют. Причины такой неустойчивости не только в капризах моды, выражающейся в частом изменении джазовых стилей, но и в отсутствии постоянной материальной базы и возникающей из-за этого жестокой конкуренции. В СССР все существующие проф. эстрадные коллективы являются государственными. Старейший из них - Гос. эстрадный оркестр РСФСР, худ. руководство к-рым осуществляет народный арт. СССР Л. О. Утёсов. На Всесоюзном радио работает эстрадно-симф. оркестр под рук. Ю. В. Силантьева (до 1954 возглавлявшийся В. H. Кнушевицким). В 1945 в Ленингр. радиокомитете Н. Г. Минхом был организован большой эстр. оркестр (с 1952 рук. А. А. Владимирцов). При комитетах по телевидению и радиовещанию Эст. ССР, Литов. ССР, Латв. ССР, БССР, Казах. ССР, Груз. ССР и др. также функционируют оркестры эстрадной музыки. Активную деятельность ведут в системе министерств культуры союзных республик гастролирующие эстрадные оркестры под рук. О. Л. Лундстрема (Москва), К. Г. Певзнера (Тбилиси), К. Орбеляна (Ереван), Р. Паулса (Рига) и др. Эти коллективы развивают лучшие традиции и достижения совр. джазового иск-ва, их репертуар складывается из произв., опирающихся на многонац. музыку народов СССР. Известную роль в развитии сов. эстрадной музыки сыграл оркестр Всесоюзного комитета по телевидению и радиовещанию под рук. В. Н. Людвиковского (дирижёр Г. А. Гаранян). Этот ансамбль типа "биг-бэнд" отличался высокой культурой, мастерским владением самыми разнообразными приёмами джазового исполнительства. В системе Всесоюзного комитета по телевидению и радиовещанию работает оркестр "Голубой экран" под рук. Б. П. Карамышева. Большое количество эстрадных оркестров в 50-60-е гг. подготовило почву для появления мн. первоклассных исполнителей солистов-инструменталистов, владеющих самыми разнообразными приёмами джаза и иск-вом импровизации. Среди них: Г. А. Гаранян, А. Н. Зубов (саксофон); Г. К. Лукьянов, А. Е. Товмасян, К. Г. Носов (труба); К. И. Бахолдин (тромбон); H. H. Громин, А. А. Кузнецов (гитара); Б. Н. Рычков, И. И. Брилль, В. М. Фрумкин (фп.); А. Гареткин, В. Ю. Буланов, В. Н. Журавский, В. П. Тарасов (ударные); А. В. Исплатовский, А. А. Егоров (контрабас). Многие из них являются авторами и исполнителями собств. сочинений. Начиная с 50-х гг. распространение получили ансамбли типа джаз-банд, придерживающиеся в своём исполнении традиционного Д. 20-х гг. В 60-х гг. в СССР появился ряд вок.-инстр. ансамблей ("Гайя", "Орера", "Песняры", "Весёлые ребята" и др.), успешно сочетающих приёмы совр. джазовой музыки с нар.-песенной основой. Широко распространилась джазовая музыка также в среде художеств. самодеятельности, особенно в высших уч. заведениях, при Дворцах культуры и клубах мн. пром. предприятий страны. Лучшие самодеятельные оркестры этого жанра и отдельные музыканты часто соревнуются на равных условиях с профессиональными, участвуя в регулярно проводимых в Москве, Ленинграде, Таллине, Воронеже, Куйбышеве и др. городах молодёжных фестивалях джазовой музыки.
С сер. 50-х, в 60-е и в нач. 70-х гг. сов. эстрадная музыка пополнилась значит. произв. Активно работают в этом жанре композиторы М. М. Кажлаев, В. В. Купревич, А. П. Петров, Ю. С. Саульский, В. Е. Терлецкий, Б. Я. Троцюк, О. Н. Хромушин, И. В. Якушенко, У. Я. Найссоо, X. А. Юрисалу, Г. А. Канчели и мн. др. Большую роль в пропаганде лучших произв. для эстрадных и джазовых оркестров проводит Всесоюзная фирма граммофонных пластинок "Мелодия".

Н. Г. Минх.

Литература: Джаз-банд и современная музыка, сб. статей, Л., 1926; Как организовать железнодорожный ансамбль песни и пляски и джаз-оркестр, сб. статей, М., 1939; Мысовский В. и Фейертаг В., Джаз (краткий очерк), Л., 1960; Утесов Л., С песней по жизни, М., 1961; Минх Н., Прага. Фестиваль джаза, "МЖ", 1962, No 2; Конен В. Д., Пути развития американской музыки, М., 1965; Чернов А. и Бялик М., О легкой музыке. О хорошем вкусе, М.-Л., 1965; Армстронг Л., Моя жизнь в музыке, "Театр", 1965, No 10, 12, 1966, No 2, 3; Ojakдд V., Dzдssmuusika (Kaasjatitel R. Pangsepp), Tallinn, 1966; Переверзев Л., Из истории джаза, "МЖ", 1966, No 3, 5, 9, 12; его же, Дюк Эллингтон и его оркестр, "МЖ", 1971, No 22; Nаisоо U., Dzaszilik harmoonia ja or Kestratsioon, Tallinn, 1969; Симоненко В. Ф., Советский джаз, в кн.: Мелодии джаза, К., 1972; Баташев А. Н., Советский джаз, М., 1972; Armstrong L., Swing that music, N. Y., 1936; его же, Satchmo, N. Y., 1954; Finkelstein S., Jazz.: a people's music, N. Y., 1948; Hodeir A., Hommes et problиmes du jazz, P., 1954; Dauer A. M., Der Jazz, seine Ursprьnge und seine Entwicklung, Eisenach-Kassel, 1958; его же, Jazz, die magische Musik, Bremen, 1961; Stearns M., The story of jazz, N. Y., 1958; Feather L., The encyclopedia of jazz, N. Y., 1960; его же, The book of jazz, N. Y., 1965; его же, The encyclopedia of jazz in the sixties, N. Y., 1966; Asriel A., Jazz, В., 1966; Sсhu11er G., The history of jazz, v. 1 - Early jazz; its roots and musical development, N. Y., 1968; Shaw A., The world of soul, N. Y., 1970; Williams M., The jazz tradition, N. Y., 1970; Lee E., Music of the people. A study of popular music in Great Britain, L., 1971.

Синонимы:
бибоп, буги-вуги, грув, джаз-мануш, джаз-музыка, криэйтив, кул-джаз, музыка, музыка толстых, постбибоп, свинг, симфоджаз, смус-джаз, соул-джаз, фри-джаз, эйсид-джаз


Смотреть больше слов в «Музыкальной энциклопедии»

ДЖАЗБАНД →← ДЖАВАХИШВИЛИ И. А.

Синонимы слова "ДЖАЗ":

Смотреть что такое ДЖАЗ в других словарях:

ДЖАЗ

(англ. jazz)        род профессионального музыкального искусства. Сложился на рубеже 19 и 20 вв. в результате синтеза элементов двух музыкальных культу... смотреть

ДЖАЗ

ДЖАЗ, -а, м. 1. Оригинальная импровизационная музыка с неровным ритмоми темпом, сочетающая в себе черты европейской и африканской традиций.Классический д. 2. Оркестр, играющий такую музыку. Играть в джазе, джаз. IIприл. джазовый, -ая, -ое. Джазовая певица.... смотреть

ДЖАЗ

ДЖАЗ-... Первая часть сложных слов со знач. относящийся к джазу, напр.джаз-музыка, джаз-ансамбль, джаз-оркестр.

ДЖАЗ

джаз м. 1) Оркестр или ансамбль, в состав которого входят преимущественно духовые и ударные шумовые инструменты и певцы-солисты. 2) Увеселительная (обычно танцевальная) музыка, исполняемая таким оркестром.<br><br><br>... смотреть

ДЖАЗ

джаз м.1. (музыка) jazz 2. (оркестр) jazz band

ДЖАЗ

джаз музыка толстых Словарь русских синонимов. джаз сущ., кол-во синонимов: 16 • бибоп (3) • буги-вуги (2) • грув (2) • джаз-мануш (1) • джаз-музыка (2) • криэйтив (1) • кул-джаз (1) • музыка (65) • музыка толстых (1) • постбибоп (2) • свинг (12) • симфоджаз (2) • смус-джаз (1) • соул-джаз (1) • фри-джаз (1) • эйсид-джаз (1) Словарь синонимов ASIS.В.Н. Тришин.2013. . Синонимы: бибоп, буги-вуги, грув, джаз-мануш, джаз-музыка, криэйтив, кул-джаз, музыка, музыка толстых, постбибоп, свинг, симфоджаз, смус-джаз, соул-джаз, фри-джаз, эйсид-джаз... смотреть

ДЖАЗ

ДЖАЗ (англ, jazz), род профессионального муз. искусства. Сложился на рубеже 19 и 20 вв. в результате синтеза элементов двух муз. культур - европейско... смотреть

ДЖАЗ

джаз Впервые джаз прозвучал в Москве 1 октября 1922 в зале только что открытого Государственного института театральных искусств (ГИТИС); играл «Первый ... смотреть

ДЖАЗ

Появившееся в начале XX века слово jazz стало обозначать тип новой, зазвучавшей тогда впервые музыки, а также оркестр, который эту музыку исполнял. Ч... смотреть

ДЖАЗ

ДЖАЗ - вид проф. муз. иск-ва. Возник на юге США в кон. 19 - нач. 20 вв. в результате взаимодействия африк. и европ. муз. культур. Д. свойственны неакадемич. способы звукоизвлечения и интонирования, импровизированность изложения мелодии и ее разработки, регулярная ритмич. пульсация, повышенная эмоциональность.<p class="tab">Традиционный Д., развивавшийся в 1-ю пол. 20 в., включает новоорлеанский и чикагский стили, представленные небольшими ансамблями (5-8 исполнителей) и опирающимися на коллективную (в меньшей мере сольную) импровизацию, а также суинг, связанный с деят-ностью больших (в осн. танцевальных) оркестров (биг-бэндов). Наиб. яркие солисты раннего джаза - трубачи Дж. Оливер, Л. Армстронг, кларнетист С. Беше, тромбонист К. Ори, пианисты Э. Хайнз, Ф. Уоллер. Самые знаменитые биг-бэнды создали Д. Эллингтон, К. Бэйси, Б. Гудмен, Т. Дорси, Г. Миллер.</p><p class="tab">Традиционный Д. оказал сильное воздействие на всю бытовую, развлекательную музыку США и стран Зап. Европы, способствовал рождению симфоджаза и других видов эстрадной музыки. Интонац. и ритмич. обороты джаза использовали многие композиторы, в т. ч. К. Дебюсси, М. Равель, Д. Гершвин, Л. Бернстайн, И. Стравинский, Д. Шостакович и др.</p><p class="tab">С сер. 40-х гг. формируется совр. Д. (бибоп, кул, хард-боп, прогрессив), опирающийся на сложный и виртуозный язык музыкантов-импровизаторов: Ч. Паркер и Д. Колтрейн (саксофоны), Д. Гиллеспи и М. Дэвис (труба), О. Питерсон, Б. Эванс (фп.) и мн. др. Совр. Д. не стал замкнутым музык. явлением. В результате его взаимодействия с модными танцевальными ритмами и муз. фольклором возникли такие направления, как рок-н-ролл, босса-нова, соул, джаз-рок, фьюжн. Универсальность ведущих джазовых музыкантов и композиторов привела к возникновению т. н. "третьего" течения (соединению симфонич. и джазовой музыки). С сер. 60-х гг. под влиянием музыки авангарда возник интерес к свободному Д. (фри-джаз).</p><p class="tab">Становление европейского и российского Д. в 20-е и 30-е гг. связано с популярностью танцевальной музыки, исполняемой симфоджазами и биг-бэндами.В России в числе первых джазовых музыкантов были поэт и переводчик В. Парнах ("Эксцентрический джаз-банд", 1922), пианист А. Цфасман ("АМА-джаз", 1928). Д. в России развивался вместе с иск-вом мюзик-холла, звукового кино и долгое время опирался на массовые песни. С Д. сотрудничали И. Дунаевский, М. Блантер, Н. Богословский, талантливые аранжировщики Н. Минх, А. Варламов, Л Дидерихс и др.</p><p class="tab">В кон. 50-х гг. Д. стал проф. концертным иск-вом. На Всесоюзной сцене выступали десятки биг-бэндов, представлявшие наряду с эстрадными программами инструментальный джаз. Среди них оркестры О. Лундстрема, В. Людвиковского, Ю. Саульского, И. Вайнштейна, "РЭО" (Латвия), "РЭРО" (Грузия) и др. Первыми выдающимися солистами-импровизаторами стали Г. Гаранян, Г. Гольштейн, А. Зубов (саксофоны), К. Носов, А. Товмасян, К. И. Бахолдин (тромбон), И. Бриль, Б. Рычков (фп.), Н. Громин, А. Кузнецов (гитара), иск-во к-рых было высоко оценено на первых российских джазовых фестивалях.</p><p class="tab">В 70-е гг. российский Д. утвердился на филармонической сцене. В нем представлены как традиц. стили ("Ленинградский диксиленд", свинг-оркестры О. Лундстрема, А. Кролла, В. Толкачева, ансамбль Д. Голощекина), так и совр. направления ("Аллегро" Н. Я. Левиновского, "Арсенал" А. С. Козлова, "Каданс" Г. Лукьянова, трио В. Ганелина, "Архангельск" В. П. Резницкого). В настоящее время большое число российских джазовых виртуозов включается в концертно-фестивальную жизнь Европы и Америки, в т. ч. пианисты А. Шилкопер, саксофонисты И. Бутман, А. Осейчук, трубач А. Сипягин, В. Пономарев и др.</p><p class="tab">Развитию и пропаганде Д. способствовали джаз-клубы (первый был создан в Ленинграде в 1958), гастроли виднейших представителей американского джаза (Э. Хайнза, Д. Эллингтона, Т. Джонса, Д. Брубека и др.) и активность джазовых публицистов (А. Батавшев, Арк. Петров, В. Фейертаг, Л. Переверзев, А. Медведев и др.).</p><p class="tab">Лит.: Конен В. Д. Пути американской музыки. Очерки по истории муз. культуры США. 2-е изд., доп. М., 1965; Чугунов Ю. Н. Гармония в джазе. М., 1976; Бриль И. М. Практический курс джазовой импровизации. М., 1979; Овчинников Е. В. Архаический джаз. М., 1986; Сов. джаз: Проблемы. События. Мастера. М., 1987.</p>... смотреть

ДЖАЗ

(англ. jazz) — вид музыкального иск-ва, сложившийся в начальных формах в конце XIX в. в США в результате процесса профессионализации и урбанизации негритянского музицирования под влиянием разно-национальной музыки европ. происхождения. Д. прошел несколько этапов худож.-стилевой эволюции (от архаического Д. к классическому и затем к совр. модерн-Д.), достигнув уровня высокопрофессионального концертного иск-ва, перешагнувшего национально-этнические рамки и получившего распространение во всем мире. Специфика Д. связана с особенностями его творческого метода (экспрессивность, особые способы разработки звукового материала, напр. высокая роль импровизации) и худож. языка (использование музыкальных идиом — стереотипных элементов, оборотов, фигур, преимущественно негритянского происхождения), выразительных средств, инструментария (культивирование определенных сочетаний инструментов, типов ансамблей, распределение функций между инструментами в сольной и групповой игре). Специфичны и формы бытования Д. (музицирование в Д.-клубах, фестивали Д., творческие встречи музыкантов-импровизаторов для совместных выступлений в возникающих здесь же «несыгранных» ансамблях и др.). Своеобразие восприятия джазовой музыки связано с такими особенностями Д., как повышенная коммуникативность, прямая зависимость от живой реакции зала, открытая эмоциональность музицирования, сочетание средств собственно музыкальной экспрессии с воздействием на сенсомоторную сферу психики слушателя, напр. путем усиления ударных качеств звучания. Д. присуще стремление к максимальному выявлению выразительных возможностей ритмического движения, ритмопластики. В эстетическом плане Д. чрезвычайно многолик, что обусловлено особенностями социокультурной среды, в к-рой происходило его развитие, обращенностью к различным типам аудитории — от социальных низов (напр., представителей негритянского гетто), широких демократических слоев об-ва, прежде всего молодежи, до элитарных группировок, приверженцев суби контркультуры, авангардизма. Прогрессивные направления в иск-ве Д. всегда находились в оппозиции к буржуазной коммерческой потребительской культуре. Нонконформизм западного Д.— его исконная черта, связанная с постоянными социальными, расовыми гонениями. Развитие Д., тяга к экспериментированию, к созданию новых стилевых концепций зачастую стимулировались не только творческими задачами, но и стремлением противостоять экспансии буржуазной развлекательной индустрии. Социальная активность Д. неоднократно проявлялась и в его связях с движениями политического протеста (напр., с совр. молодежными движениями протеста, с борьбой против расизма и милитаризма). Коммерциализированные формы квази-и псевдоджазовой музыки, как правило, противоположны Д. по своим худож. качествам и социальным функциям, хотя и пользуются джазовой идиоматикой (напр., танцевальные адаптации блюза — рок-н-ролл, твист, мэдисон и т. д.). Стилистика Д. весьма многообразна. Но даже самые радикально-новаторские стили совр. Д. в той или иной степени сохраняют преемственные связи с классическим Д., синтезируют элементы Д. и фольклора разных народов мира, достижения экспериментальных джазовых стилей с традициями Д. предыдущих исторических периодов. Совр. Д.— органичный компонент музыкальной культуры мн. стран мира. В СССР как самостоятельный вид музыкального иск-ва Д. сформировался в конце 50-х гг. Этому предшествовал длительный и сложный путь становления. Еще в 20-е гг. элементы Д. проникли в советскую бытовую, эстрадную, танцевально-развлекательную музыку, массовую песню, музыку кино и театра, оперетту, отчасти также в камерную и симфоническую музыку. Результатом этого было возникновение многообразных форм эстрадного музыкального иск-ва (Эстрадное искусство) джазовой ориентации. С I960 г. сложилась традиция проведения фестивалей Д., в республиках получили развитие национальные направления; укрепляются творческие контакты Д. с отечественной популярной музыкой, др. видами музыкального иск-ва и фольклором народов СССР.... смотреть

ДЖАЗ

ДЖАЗ[англ. jazz] - муз. 1) оркестр, в состав которого входят рояль, духовые и ударные инструменты, гитары, скрипки и др.; 2) вид музыки, возникший на р... смотреть

ДЖАЗ

(англ. jazz) - 1. Жанр професійної музики, який виник на початку ХХ ст. в Південних штатах США внаслідок взаємодії африканської та європейської танцювальної музики. Витоки Д. походять з імпровізаційних форм негритянської народної музики, зокрема, спірічуелс, блюзу, регтайму, а також танцювально - побутової музики білих переселенців. Д. вирізняє імпровізаційність, підвищена емоційність, витончена ритмічність (синкопування, поліритмія), специфічний склад виконавців та інструментарію, використання різноманітних тембрових барв, звуконаслідування тощо. Відомі численні стилі Д.: диксиленд, ритм-енд-блюз, соул, рок-н-рол, свінг, бі-боп, биг-біт, кул, прогресив тощо, а також такі напрями Д., як 'гарячий' та 'холодний'; новоорлеанський, чиказький та ін. Поява музикантів неамериканського походження сприяла становленню багатьох національних джазових шкіл, в тому числі української. Визначними представниками Д. були Л.Армстронг, Д.Мортон, Д.Елінгтон, К.Бейсі, Ф.Хендерсон, Б.Гудмен, Г.Міллер, Д.Гілеспі, К.Кларк, М.Легран, Р.Скотт, К.Влах, Дж.Данкворт, О.Цфасман, Л.Утьосов, Я.Скоморовський, Л.Олах, В.Людвиковський та інші. Кращі риси Д. мали значний вплив на творчість К.Дебюсі, Д.Гершвіна, І.Стравинського, Д.Мійо, М.Равеля, Е.Кшенека, А.Петрова, Л.Бернстайна, Я.Верещагіна, П.Хіндеміта, Л.Колодуба, Р.Паулса та інших. 2. Колектив, який виконує музику Д. : Д- бенд, симфо-Д, вокальний Д. тощо.... смотреть

ДЖАЗ

(английское jazz), вид музыкального искусства 20 в., объединяющий черты импровизационности в ансамблевом диалогически-состязательном музицировании и индивидуально-композиторского начала (смотри Аранжировка). Сложился как особый пласт американской культуры на юге США к началу 20 в. в результате исторического слияния различных форм музыкального фольклора "черных" (восходящего к древним западно-африканским традициям) с популярно-бытовой, песенно-танцевальной музыкой "белых". Прошел ряд этапов развития: традиционный джаз (новоорлеанский и чикагский стили, диксиленд) 1900 - 20-х гг., свинг 30-х гг., бибоп, кул-джаз и др. 40 - 50-х гг., фри-джаз 60-х гг., джаз-рок 70-х гг. Джаз сформировался во взаимодействии с блюзом, обладает собственными типами ансамблей и оркестров - джаз-бэндами (смотри Биг-бэнд) и специфическими формами социального функционирования (импровизационные концерты - джем-сешн). Исполнение джаза требует наличия чувства свинга. С 1920-х гг. началось распространение джаза в странах Европы, затем Азии. Взаимодействуя с другими видами музыки, джаз породил гибридные формы (симфоджаз в оркестре П. Уайтмена), оказал влияние на композиторскую музыку 20 в. В историю джаза вошли имена Л. Армстронга, Э. Фицджералд, Г. Миллера, Б. Гудмена, Дж. Гиллеспи, Д. Эллингтона и др.... смотреть

ДЖАЗ

(афр. Jaiza — грохот барабанов) — жанр му-зыки, возникший в негритянской среде США на рубеже XIX–XX вв. на основе афроамериканской народной тра-диции, дополненной элементами европейской музыкальной культуры. Истоки джаза находятся в полуимпровизированных формах народного творчества негритянского населения, а также танцевальной музыки белого населения США. Термин «джаз» употребляется с середины 1910-х гг. Первоначально так называли не-большие оркестры, а также исполняемую ими музыку. Джазу свойственны свободные способы звукоизвлечения и интонирования, импровизации в изложении мелодии, нетрадиционная ритмическая основа, повышенная эмо-циональность. Инструментальный состав джазовых оркестров включает кларнет, тромбон, ударные, труба, бан-джо, саксофон, фортепиано). В современном джазе различают ряд стилистических направлений — свинг, дикселенд, бибоп, кул, хот, джазрок и др.... смотреть

ДЖАЗ

-у, ч. 1) Вид музичного мистецтва, який виник на зламі 19-20 ст. на основі поєднання рис європейської та африканської культур (поліритмія, темброва св... смотреть

ДЖАЗ

-а, м. 1.Род увеселительной, преимущественно танцевальной, музыки.2.Оркестр или ансамбль, в состав которого входят преимущественно духовые и ударные и... смотреть

ДЖАЗ

м1) (оркестр) Jazzband f, pl -s 2) (музыка) Jazz m тк. sg, неизм. Синонимы: бибоп, буги-вуги, грув, джаз-мануш, джаз-музыка, криэйтив, кул-джаз, муз... смотреть

ДЖАЗ

джаз [англ, jazz] - i) род профессионального муз. искусства, сложившийся на рубеже 19- 20 вв. в результате синтеза европейской в африканской муз. культуры и утвердившийся прежде всего в негритянской среде в сша; основные черты джаза - основополагающая роль ритма, мелодические акценты, порождающие ощущение волнообразного движения, импровизационное начало и т. д. (см. также джаз-банд, регтайм); 2) оркестр, состоящий преимущ. из духовых, ударных и шумовых инструментов, предназначенный для исполнения такой музыки; симфонический д. (симфоджаз) - состав джаза с дополнением инструментов симфонического оркестра (скрипка, виолончель и др.). <br><br><br>... смотреть

ДЖАЗ

ДЖАЗ (англ . jazz), вид музыки, возникший на рубеже 19 и 20 вв. в среде негритянского населения юга США в результате взаимодействия западно-африканской и европейской музыкальных культур. Развертывание музыкальной ткани в джазе отличается импровизационностью, своеобразным эффектом ритмической иррегулярности (т. н. свинг; также название стиля джаза), достигаемым особой мелодической акцентировкой, рубато и т. п. при четкой метрической пульсации, оригинальной (т. н. джазовой) гармонией. В русле т. н. классического и современного джаза сложился ряд стилистических направлений. Оказал большое влияние на современную музыку.<br><br><br>... смотреть

ДЖАЗ

ДЖАЗ (англ. jazz) - вид музыки, возникший на рубеже 19 и 20 вв. в среде негритянского населения юга США в результате взаимодействия западно-африканской и европейской музыкальных культур. Развертывание музыкальной ткани в джазе отличается импровизационностью, своеобразным эффектом ритмической иррегулярности (т. н. свинг; также название стиля джаза), достигаемым особой мелодической акцентировкой, рубато и т. п. при четкой метрической пульсации, оригинальной (т. н. джазовой) гармонией. В русле т. н. классического и современного джаза сложился ряд стилистических направлений. Оказал большое влияние на современную музыку.<br>... смотреть

ДЖАЗ

- (англ. jazz) - вид музыки, возникший на рубеже 19 и 20 вв. в среденегритянского населения юга США в результате взаимодействиязападно-африканской и европейской музыкальных культур. Развертываниемузыкальной ткани в джазе отличается импровизационностью, своеобразнымэффектом ритмической иррегулярности (т. н. свинг; также название стиляджаза), достигаемым особой мелодической акцентировкой, рубато и т. п. причеткой метрической пульсации, оригинальной (т. н. джазовой) гармонией. Врусле т. н. классического и современного джаза сложился ряд стилистическихнаправлений. Оказал большое влияние на современную музыку.... смотреть

ДЖАЗ

-у, ч. 1》 Вид музичного мистецтва, який виник на зламі 19-20 ст. на основі поєднання рис європейської та африканської культур (поліритмія, темброва св... смотреть

ДЖАЗ

Джаз (англ. Jazz) — форма музыкального искусства, возникшая в начале XX века в США в результате синтеза африканской и европейской культур и получившая впоследствии повсеместное распространение. Характерными чертами музыкального языка джаза изначально стали импровизация, полиритмия, основанная на синкопированных ритмах и уникальный комплекс приемов исполнения ритмической фактуры — свинг. Дальнейшее развитие джаза происходило за счет освоения джазовыми музыкантами и композиторами новых ритмических и гармонических моделей. <br><br><br>... смотреть

ДЖАЗ

ДЖАЗ, у, ч. 1. Вид розважальної, перев. танцювальної музики. Джаз виник на рубежі XX сторіччя як яскравий самобутній прояв музичної культури американських негрів (Мист., 5, 1962, 52). 2. Оркестр або ансамбль, що виконує цю музику, в складі якого духові та ударні інструменти, а також скрипки та фортепіано. Кімната сповнилась ревом і завиванням джазу (Дмит., Наречена, 1959, 183). Словник української мови: в 11 тт. / АН УРСР. Інститут мовознавства; за ред. І. К. Білодіда. — К.: Наукова думка, 1970—1980.— Т. 2. — С. 261.... смотреть

ДЖАЗ

1) Орфографическая запись слова: джаз-2) Ударение в слове: джа`з-3) Деление слова на слоги (перенос слова): джаз-4) Фонетическая транскрипция слова джа... смотреть

ДЖАЗ

1) Орфографическая запись слова: джаз2) Ударение в слове: джа`з3) Деление слова на слоги (перенос слова): джаз4) Фонетическая транскрипция слова джаз :... смотреть

ДЖАЗ

Загальна назва імпровізованої музики, яка виникла в кінці XIX cт. у негритянському середовищі на пд. США; д. походить із поєднання елементів європ. муз... смотреть

ДЖАЗ

ДЖАЗ, -а, м.Безделица, пустяк, ерунда.Возм. из речи поклонников тяжелого рока.Синонимы: бибоп, буги-вуги, грув, джаз-мануш, джаз-музыка, криэйтив, кул... смотреть

ДЖАЗ

Заимств. в 20-е годы XX в. из англ. яз. США, где jazz восходит к уменьшит.-ласкат. форме Chas (произносится — Jazz) — имени знаменитого негритянского м... смотреть

ДЖАЗ

загальна назва імпровізованої музики, яка виникла в кінці XIX cт. у негритянському середовищі на пд. США; д. походить із поєднання елементів європ. музики (популярні танці, пісні), африк. ритмів, негритянських спіричуелз, пісень праці, блюзів і танців, музики, особливо реґтайму; автентичний д. має специфічну ритмічну пульсацію (свінґ, синкопи), варіаційні опрацювання теми, характерну артикуляцію та інтонацію.... смотреть

ДЖАЗ

(2 м); мн. джа/зы, Р. джа/зовСинонимы: бибоп, буги-вуги, грув, джаз-мануш, джаз-музыка, криэйтив, кул-джаз, музыка, музыка толстых, постбибоп, свинг, ... смотреть

ДЖАЗ

джа́з, джа́зы, джа́за, джа́зов, джа́зу, джа́зам, джа́з, джа́зы, джа́зом, джа́зами, джа́зе, джа́зах (Источник: «Полная акцентуированная парадигма по А. А. Зализняку») . Синонимы: бибоп, буги-вуги, грув, джаз-мануш, джаз-музыка, криэйтив, кул-джаз, музыка, музыка толстых, постбибоп, свинг, симфоджаз, смус-джаз, соул-джаз, фри-джаз, эйсид-джаз... смотреть

ДЖАЗ

корень - ДЖАЗ; нулевое окончание;Основа слова: ДЖАЗВычисленный способ образования слова: Бессуфиксальный или другой∩ - ДЖАЗ; ⏰Слово Джаз содержит следу... смотреть

ДЖАЗ

джаз м 1. (оркестр) Jazzband ( '' d Z 1 z b E n t ] f, pl -s 2. (музыка) Jazz ( d Z 1 z ] m тк. sg, неизм.Синонимы: бибоп, буги-вуги, грув, джаз-ман... смотреть

ДЖАЗ

caz* * *мcazСинонимы: бибоп, буги-вуги, грув, джаз-мануш, джаз-музыка, криэйтив, кул-джаз, музыка, музыка толстых, постбибоп, свинг, симфоджаз, смус-д... смотреть

ДЖАЗ

(музыка) 爵士[音乐] juéshì [yīnyuè]; (оркестр) 爵士乐队 juéshì yuèduìСинонимы: бибоп, буги-вуги, грув, джаз-мануш, джаз-музыка, криэйтив, кул-джаз, музыка, му... смотреть

ДЖАЗ

м.jazz mСинонимы: бибоп, буги-вуги, грув, джаз-мануш, джаз-музыка, криэйтив, кул-джаз, музыка, музыка толстых, постбибоп, свинг, симфоджаз, смус-джаз... смотреть

ДЖАЗ

мjazz mСинонимы: бибоп, буги-вуги, грув, джаз-мануш, джаз-музыка, криэйтив, кул-джаз, музыка, музыка толстых, постбибоп, свинг, симфоджаз, смус-джаз, ... смотреть

ДЖАЗ

джаз, джаз, -а, м.1. Оригинальная импровизационная музыка с неровным ритмом и темпом, сочетающая в себе черты европейской и африканской традиций. Класс... смотреть

ДЖАЗ

ДЖАЗ, -а, м. 1. Оригинальная импровизационная музыка с неровным ритмом и темпом, сочетающая в себе черты европейской и африканской традиций. Классический джаз 2. Оркестр, играющий такую музыку. Играть в джазе, джаз. || прилагательное джазовый, -ая, -ое. Джазовая певица.... смотреть

ДЖАЗ

Rzeczownik джаз m Muzyczny jazz m

ДЖАЗ

джаз, -аСинонимы: бибоп, буги-вуги, грув, джаз-мануш, джаз-музыка, криэйтив, кул-джаз, музыка, музыка толстых, постбибоп, свинг, симфоджаз, смус-джаз,... смотреть

ДЖАЗ

Этот вид музыки возник в начале XX в. на юге США. Джаз был музыкой чернокожих, и название свое получил по имени чернокожего музыканта Чарльза. В произношении американских негров это имя преобразовалось в jazz и в таком виде было заимствовано другими языками.... смотреть

ДЖАЗ

dzsesszСинонимы: бибоп, буги-вуги, грув, джаз-мануш, джаз-музыка, криэйтив, кул-джаз, музыка, музыка толстых, постбибоп, свинг, симфоджаз, смус-джаз, ... смотреть

ДЖАЗ

присудк.; мол. Добре, чудово. людям для мирного життя й тісної дружби часто бракує спільного ворога Якщо він є - все джаз, якщо ні - недобрі думки з'являються, відтак починається активний пошук недоліків одне в одному (А. Кудін, Як вижити у в'язниці).... смотреть

ДЖАЗ

Джаз. Заимств. в 20-е годы XX в. из англ. яз. США, где jazz восходит к уменьшит.-ласкат. форме Chas (произносится — Jazz) — имени знаменитого негритянс... смотреть

ДЖАЗ

м. jazz англ. Итальяно-русский словарь.2003. Синонимы: бибоп, буги-вуги, грув, джаз-мануш, джаз-музыка, криэйтив, кул-джаз, музыка, музыка толстых, постбибоп, свинг, симфоджаз, смус-джаз, соул-джаз, фри-джаз, эйсид-джаз... смотреть

ДЖАЗ

джаз- — первая часть сложных слов, пишется через дефис, но: джазме/н

ДЖАЗ

джаз; ч. (англ.) 1. Вид розважальної, переважно танцювальної музики. Типові форми: фокстрот, чарльстон, блюз. 2. Оркестр або ансамбль, що виконує джазову музику. Див. також: блюз, фокстрот, чарльстон... смотреть

ДЖАЗ

ДЖАЗ джаза, и ДЖАЗ-БАНД, джаз-банда, м. (англ. jazz-band) (нов.). Оркестр, составленный из особого подбора инструментов, преимущ. ударных и шумовых (первоначально негритянского происхождения).<br><br><br>... смотреть

ДЖАЗ

[dżaz]ч.jazz муз.

ДЖАЗ

джаз также джазба́нд, позднее заимствование из англ. jazz, jazzband (впервые с 1912 г.). От имени негра-музыканта Jaz=Charles; см. Клюге-Гётце 267; Уш... смотреть

ДЖАЗ

сущ. муж. родамуз.джаз -у

ДЖАЗ

м. jazz {dʒa/ɑz} m

ДЖАЗ

1. džäss2. džässbänd3. džässorkester4. jats

ДЖАЗ

также джазбанд, позднее заимствование из англ. jazz, jazzband (впервые с 1912 г.). От имени негра-музыканта Jaz=Charles; см. Клюге-Гетце 267; Ушаков I, 703.... смотреть

ДЖАЗ

mjatsi, jazzks джазовый, джаз-оркестр

ДЖАЗ

м.jazz m

ДЖАЗ

амер. jazz [1909] < негритянське jazz «прискорювати», стосовно синкопованої музики американських негрів /Webster,1331/.

ДЖАЗ

ДЖАЗ-... Первая часть сложных слов со значение относящийся к джазу, например джаз-музыка, джаз-ансамбль, джаз-оркестр.

ДЖАЗ

【阳】1) 爵士音乐2) 爵士乐队

ДЖАЗ

1) (музика) jazz music2) (оркестр) jazz band

ДЖАЗ

джа'з, джа'зы, джа'за, джа'зов, джа'зу, джа'зам, джа'з, джа'зы, джа'зом, джа'зами, джа'зе, джа'зах

ДЖАЗ

джаз-... - первая часть сложных слов, пишется через дефис

ДЖАЗ

Начальная форма - Джаз, винительный падеж, единственное число, мужской род, неодушевленное

ДЖАЗ

• džiazas (2)

ДЖАЗ

{jas:}1. jazz

ДЖАЗ

муз. джаз (көбінесе би музыкасын ойнайтын түрлі музыка аспаптарынан құралған оркестр)

ДЖАЗ

جاز

ДЖАЗ

неудовлетворительный конец (дела, периода жизни); неглубокие личные отношения.

ДЖАЗ

джаз- джаз-... - первая часть сложных слов, пишется через дефис

ДЖАЗ

м. 1) (музыка) Jazz m, Jazzmusik f 2) (оркестр) Jazzkapelle f, Jazzband f.

ДЖАЗ

м. джаз (көбүнчө урма жана үйлөмө музыка куралдарынан түзүлгөн оркестр).

ДЖАЗ

Ударение в слове: дж`аз-Ударение падает на букву: а

ДЖАЗ

Ударение в слове: дж`азУдарение падает на букву: а

ДЖАЗ

джаз = м. 1. (оркестр) jazz band; 2. (музыка) jazz.

ДЖАЗ

в сложениях пишется через дефис

ДЖАЗ

джаз || джазовый; джаз радейтны — любить джазовую музыку

ДЖАЗ

муз. джаз, род. джаза муж.

ДЖАЗ

Джаз- jazzensis musica;

ДЖАЗ

Жаз, дагшаа найрал хөгжим

ДЖАЗ

Jazz, jazzmusik

ДЖАЗ

термин, относящийся к области джаза

ДЖАЗ

• džez• jazz

ДЖАЗ

джаз музыка толстых

ДЖАЗ

джаз іменник чоловічого роду

ДЖАЗ

джаз джаз, -а

ДЖАЗ

lat. jazzджаз

ДЖАЗ

Jazi (ma-)

ДЖАЗ

"музыка толстых"

ДЖАЗ

Саксофонный жанр

ДЖАЗ

джаз м το τζαζ

ДЖАЗ

джазм ἡ τζαζ.

ДЖАЗ

Жад Зад Джаз

ДЖАЗ

муз. джаз

ДЖАЗ

джаз ч8аз

ДЖАЗ

{N} ջազ

ДЖАЗ

джаз, -у

ДЖАЗ

džezs

ДЖАЗ

Джаз

ДЖАЗ

Джаз

ДЖАЗ

ჯაზი

ДЖАЗ

джаз

T: 195