Смотреть больше слов в «Музыкальной энциклопедии»
lat. ledovayледовый
лядовысм. <>
Ледовый
1) Александр Николаевич (1818 - 1871). Был дирижером балетного оркестра Императорских театров (1847 - 1871). Написал музыку балетов *Пахита* и *Сатанилла*. - 2) Брат его, Константин Николаевич (1820 - 1868), был с 1850 г. дирижером русской Императорской оперы в Петербурге. Его сочинения в русском народном (не вполне выдержанном) характере - фантазия для хора и оркестра на народную песню *Возле речки, возле мосту* (русские песни, танцы) пользовались в свое время известностью. - 3) Сын его, Анатолий Константинович (1855 - 1914) - замечательный композитор. Театральная артистическая среда, свободный доступ за кулисы содействовали его артистическому развитию. Врожденная музыкальность развилась под руководством отца настолько, что 9 лет от роду он написал 4 романса. Окончил курс в санкт-петербургской консерватории, где занимался у Ю.И. Иогансена (гармония, контрапункт, фуга) и у Н.А. Римского-Корсакова (оркестровка и свободное сочинение). Его экзаменационная работа - заключительная сцена из *Мессинской Невесты* Шиллера - не утратила и поныне интереса. Знакомство с балакиревским кружком и особенно общение с Балакиревым , очень его полюбившим, оказали большое влияние на расширение его музыкального кругозора. Отношения его к Римскому-Корсакову скоро перешли в дружбу. Еще во время ученья в консерватории Лядов был сотрудником Балакирева и Римского-Корсакова по редактированию для печати оркестровых партитур обеих опер Глинки , к стилю которого он примыкает в своих собственных сочинениях. Он участвовал, вместе с Римским-Корсаковым, Бородиным и Кюи в сочинении фортепианных *Парафраз* на детскую тему obligato, а также в коллективных сочинениях: смычковом квартете B-la-f (скерцо), квартете *Именины* (одна часть), *фанфарах* к юбилею Римского-Корсакова (1890, 3 части), фортепианной кадрили в 4 руки (*Bodinage*), квартетной сюите *Пятницы* (мазурка, сарабанда, фуга). Был профессором санкт-петербургской консерватории по классу свободного сочинения. Его курс гармонии, основанный на лекциях профессора Иогансена, переработан и систематизирован Римским-Корсаковым в его учебнике. В начале 1880-х годах Лядов, вместе с А.К. Глазуновым и Римским-Корсаковым, сделался руководителем основанных М.П. Беляевым музыкального издательства, русских квартетных вечеров и симфонических концертов, выступая в последних и дирижером. После смерти Беляева, учредившего попечительный совет для заведования основанным им музыкальным делом, Лядов, вместе с Римским-Корсаковым и Глазуновым, состоял членом этого совета. Лядов написал сравнительно немного (около 75 отдельных opus'ов), но все, им написанное, значительно, многое же представляет собою шедевры искусства. Большая часть его сочинений написана для фортепиано: *Бирюльки*, *Арабески*, прелюдии, этюды, интермеццо, мазурки, баллада *Про старину*, *Идиллия*, *Марионетки*, *Музыкальная табакерка* (особенно популярная), баркарола, канцонетта, 3 канона, 3 балетных пьесы, вариации на тему Глинки и на польскую песню. Все это - изящные миниатюры, отличающиеся ясностью фактуры, характерностью и богатством мелодии, хрустальной чистотой гармонии, разнообразной, изощренной, но не вычурной, превосходной звучностью. Влияния Шопена, Шумана, Глинки, а в последних сочинениях - и Скрябина , не заглушают собственной индивидуальности автора, коренящейся в русском народном музыкальном творчестве. Глубокое знание последнего сказывается и в его вокальных миниатюрах - прелестных песенках на народные слова, - и в его высокохудожественных обработках русских народных песен. Он издал несколько сборников их для голоса соло, с сопровождением фортепиано, и для вокального квартета. Три сборника - *120 песен русского народа* - представляют обработки песен, собранных песенной комиссией при Императорском Русском Географическом обществе. В высшей степени замечательна его оркестровая обработка восьми русских песен, сведенных в сюиту; ее отличительные черты - счастливый выбор тем, остроумие и богатство фантазии в их варьировании, характерная гармония и контрапунктические подробности, колоритная, тонкая инструментовка. К более ранним оркестровым сочинениям - скерцо, *Сельская сцена у корчмы* (Мазурка) и к двум полонезам (одному памяти Пушкина , другому - А.Г. Рубинштейна ), относящимся к среднему периоду творчества Лядова, прибавился в последние годы ряд сказочных симфонических картинок, оригинальных по замыслу и выполнению: *Баба-Яга*, *Волшебное озеро*, *Кикимора*. Особняком стоит фантазия для оркестра: *Из Апокалипсиса*, запечатленная суровой мистикой в духе русских народных духовных стихов. Лядов скончался в полном расцвете таланта. - См. Н.А. Римский-Корсаков *Летопись моей музыкальной жизни* (СПб., 1909); А.Н. Римский-Корсаков *А.К. Лядов* (*Северные Записки* 1914 г.). Гр. Тимофеев. См. также статьи: Лядов Александр Николаевич ; Лядов Анатолий Константинович ; Лядов Константин Николаевич .... смотреть
Лядовы - семейство музыкантов. 1) Александр Николаевич (1818 - 1871). Был дирижером балетного оркестра Императорских театров (1847 - 1871). Написал музыку балетов "Пахита" и "Сатанилла". - 2) Брат его, Константин Николаевич (1820 - 1868), был с 1850 г. дирижером русской Императорской оперы в Петербурге. Его сочинения в русском народном (не вполне выдержанном) характере - фантазия для хора и оркестра на народную песню "Возле речки, возле мосту" (русские песни, танцы) пользовались в свое время известностью. - 3) Сын его, Анатолий Константинович (1855 - 1914) - замечательный композитор. Театральная артистическая среда, свободный доступ за кулисы содействовали его артистическому развитию. Врожденная музыкальность развилась под руководством отца настолько, что 9 лет от роду он написал 4 романса. Окончил курс в санкт-петербургской консерватории, где занимался у Ю.И. Иогансена (гармония, контрапункт, фуга) и у Н.А. Римского-Корсакова (оркестровка и свободное сочинение). Его экзаменационная работа - заключительная сцена из "Мессинской Невесты" Шиллера - не утратила и поныне интереса. Знакомство с балакиревским кружком и особенно общение с Балакиревым , очень его полюбившим, оказали большое влияние на расширение его музыкального кругозора. Отношения его к Римскому-Корсакову скоро перешли в дружбу. Еще во время ученья в консерватории Лядов был сотрудником Балакирева и Римского-Корсакова по редактированию для печати оркестровых партитур обеих опер Глинки , к стилю которого он примыкает в своих собственных сочинениях. Он участвовал, вместе с Римским-Корсаковым, Бородиным и Кюи в сочинении фортепианных "Парафраз" на детскую тему obligato, а также в коллективных сочинениях: смычковом квартете B-la-f (скерцо), квартете "Именины" (одна часть), "фанфарах" к юбилею Римского-Корсакова (1890, 3 части), фортепианной кадрили в 4 руки ("Bodinage"), квартетной сюите "Пятницы" (мазурка, сарабанда, фуга). Был профессором санкт-петербургской консерватории по классу свободного сочинения. Его курс гармонии, основанный на лекциях профессора Иогансена, переработан и систематизирован Римским-Корсаковым в его учебнике.В начале 1880-х годах Лядов, вместе с А.К. Глазуновым и Римским-Корсаковым, сделался руководителем основанных М.П. Беляевым музыкального издательства, русских квартетных вечеров и симфонических концертов, выступая в последних и дирижером. После смерти Беляева, учредившего попечительный совет для заведования основанным им музыкальным делом, Лядов, вместе с Римским-Корсаковым и Глазуновым, состоял членом этого совета. Лядов написал сравнительно немного (около 75 отдельных opus'ов), но все, им написанное, значительно, многое же представляет собою шедевры искусства. Большая часть его сочинений написана для фортепиано: "Бирюльки", "Арабески", прелюдии, этюды, интермеццо, мазурки, баллада "Про старину", "Идиллия", "Марионетки", "Музыкальная табакерка" (особенно популярная), баркарола, канцонетта, 3 канона, 3 балетных пьесы, вариации на тему Глинки и на польскую песню. Все это - изящные миниатюры, отличающиеся ясностью фактуры, характерностью и богатством мелодии, хрустальной чистотой гармонии, разнообразной, изощренной, но не вычурной, превосходной звучностью. Влияния Шопена, Шумана, Глинки, а в последних сочинениях - и Скрябина , не заглушают собственной индивидуальности автора, коренящейся в русском народном музыкальном творчестве. Глубокое знание последнего сказывается и в его вокальных миниатюрах - прелестных песенках на народные слова, - и в его высокохудожественных обработках русских народных песен. Он издал несколько сборников их для голоса соло, с сопровождением фортепиано, и для вокального квартета. Три сборника - "120 песен русского народа" - представляют обработки песен, собранных песенной комиссией при Императорском Русском Географическом обществе. В высшей степени замечательна его оркестровая обработка восьми русских песен, сведенных в сюиту; ее отличительные черты - счастливый выбор тем, остроумие и богатство фантазии в их варьировании, характерная гармония и контрапунктические подробности, колоритная, тонкая инструментовка. К более ранним оркестровым сочинениям - скерцо, "Сельская сцена у корчмы" (Мазурка) и к двум полонезам (одному памяти Пушкина , другому - А.Г. Рубинштейна ), относящимся к среднему периоду творчества Лядова, прибавился в последние годы ряд сказочных симфонических картинок, оригинальных по замыслу и выполнению: "Баба-Яга", "Волшебное озеро", "Кикимора". Особняком стоит фантазия для оркестра: "Из Апокалипсиса", запечатленная суровой мистикой в духе русских народных духовных стихов. Лядов скончался в полном расцвете таланта. - См. Н.А. Римский-Корсаков "Летопись моей музыкальной жизни" (СПб., 1909); А.Н. Римский-Корсаков "А.К. Лядов" ("Северные Записки" 1914 г.). Гр. Тимофеев.<br>... смотреть