Смотреть больше слов в «Музыкальной энциклопедии»
неоклассика, термин, принятый в советском искусствознании и отчасти литературоведении для обозначения различных по социальной направленности и ... смотреть
неоклассицизм м. Общее название различных течений в искусстве второй половины XIX-XX вв., творческая практика которых основывалась на стилизации внешних форм искусства античности, эпохи Возрождения и классицизма.<br><br><br>... смотреть
неоклассицизм м.neoclassicism
неоклассицизм сущ., кол-во синонимов: 1 • стиль (95) Словарь синонимов ASIS.В.Н. Тришин.2013. . Синонимы: стиль
НЕОКЛАССИЦИЗМ (др. назв. - неоклассика) направление в европ. худож. культуре, сложившееся в к. 19 — нач.20 в. и отличавшееся постоя... смотреть
НЕОКЛАССИЦИЗМ (др. назв. — неоклассика) — направление в европ. худож. культуре, сложившееся в к. 19 — нач.20 в. и отличавшееся постоянным обращением к античной культуре как смысловому пространству своего самоосуществления.<br> В отличие от классицизма как большого стиля 18-19 вв. или "классицизма" эпохи Возрождения, Н. рассматривает античность не как культурный идеал или стилевой эталон, но как материал для символизации ассоциативных вариаций и деконструкций при отражении сугубо совр. социокультурных и интеллектуальных проблем. Сюжеты и герои античных мифов, архитектурные и пластич. формы античного искусства, обобщенные<br> представления об античной культуре и цивилизации в контексте мировой истории выступают в Н. как условный код совр. культурных рефлексий, архетипич. "каркас" художественно-филос. аллюзий 20 в., культурно-истор. "фон" (контекст) решения "вечных" проблем в стремительно и трагедийно меняющемся мире совр. культуры и цивилизации.<br> Н. можно рассматривать как дань европ. культуры 20 в. обобщенному "гуманитарному образу" греч. классики, веками выступавшей как непреходящий образец для последующих худож. направлений и культурных эпох. Интерес к античности активизировался обычно в периоды, когда на первый план в культуре выходило тяготение к мере и типизации, свойственное классич. мировосприятию как проявление неких всеобщих объективных законов, "схваченных" художниками и мыслителями. Разл. эпохи искали и находили в античной культуре нечто близкое собственному мировосприятию, пытаясь т.о. глубже вникнуть в свои тайны. Однако только в 20 в. реалии совр. культуры находились в таком вопиющем противоречии всем представлениям о мере и типичности, что их парадоксальное сопоставление с античностью не могло не обретать смысла трагич. иронии, гротеска, оксюморонности (ср. Улисс у Джойса, Дионис у Ницше и его последователей, Эдип у Фрейда, Сизиф у Камю, Орфей у Маркузе, кентавр у Апдайка и т.д.).<br> В 20 в. традиц. отношение к античности как к идеалу лишь частично возрождается. Интересно сравнить модификацию этого идеала, напр., в сознании Т. Манна с концепциями нем. классицизма. Если для Лессинга, Гёте, Шиллера и других Эллада была тайной всего человечества, выражением общепланетарной, даже вселенской "природы" и "сущности", пришедшей к самой себе (Шиллер), то для поколения Т. Манна уже само собой разумеется, что Эллада — это тайна Европы (или, точнее, "Запада"). То, что было "детством человечества" для просветителей, в 20 в. стало "молодостью Европы", маленькой части раздвинувшего свои границы света. Универсализм и обобщенность восприятия античности, этого "чужого прошлого" локализуется и дифференцируется. "Европа" Т. Манна представляет собой "традицию либерального гуманизма, взирающего на демокр. Афины как на свою прародину". Не случайно античная мифология в художественно-филос. рефлексиях 20 в. причудливо переплетается с библейской, вост., афр., амер. и новоевропейской (Т. Манн, Г. Гессе, Ф. Кафка, У. Фолкнер, Г. Миллер, Н. Саррот, Акутагава Рюноскэ, Кобо Абэ, X. Борхес, X. Кортасар, Гарсия Маркес, Л. Мештерхази и др.). В этом плюралистич. культурном контексте античность лишалась ореола единственности, а классич. узнаваемые формы культурного эталона размывались и переосмыслялись в новом смысловом контексте.<br> Обращение к античности создавало возможность Н. реализовать идею интегрального стиля культуры и мировоззренч. универсализма; при этом античные образы, сюжеты, мотивы, как и сама воссоздаваемая атмосфера античности ("дионисийство", "аполлонийство" и т.п.) выступали как условные коды культуры, транспонировавшие современность и вечность. Таковы реинтерпретации античных образов, сюжетов, идей в пьесах Ж. Жироду, Ж. Ануя, Сартра, в художественно-филос., мифопоэтич. мышлении Ницше и Хайдеггера, Валери и Камю, в поэтич. творчестве Рильке, Сен-Жон Перса, Д. Томаса.<br> Худож. направлением перв. четв. 20 в., когда элементы "гуманитарного разума" (термин B.C. Библера) проявились наиболее отчетливо и последовательно, явился Н. Несмотря на то что большая часть призывов и деклараций его осталась "гласом вопиющего в пустыне", почву для всякого рода медитаций и рефлексий культур философски настроенным умам давали, в основном, неоклассич. произведения, хотя предпосылки для такой интерпретации исторически удаленных культур дал символизм. В разных формах данное течение затронуло нац. культуры всех стран Европы. В Германии, Франции, Италии, России Н. имел свои индивид. особенности, нередко ярко-своеобразные и в художе-ственно-эстетич., и в философско-интеллектуальном плане. Общим же для разл. нац. традиций в феномене Н. было то, что античная культура становится тем метафизич. и метаистор. пространством, в к-ром воплощается пафос одновременности разновременных этапов, диалог культурных эпох, традиций и стилей. Культура понимается ее творцами как общение культур, в том числе исторически удаленных друг от друга. При этом в Н. мы находим лишь отголоски классич. мировосприятия и его сознат. модернизацию (оно само становится мифом). Это связано с тем, что Н. формируется не без влияния модернизма, в к-ром главное — переосмысление классики, полемич., подчас демонстративное отталкивание от нее. И с категорией Красоты (в классич. ее понимании), и с классич. античностью, и с ближайшей классикой 19 в. модернизм связан по принципу отрицания (пересмотра традиций, реинтерпретации наследия, демонстративного новаторства). Н. во многом усваивает дискурс модернизма, делая акцент на утверждение классики (хотя и в переосмысленном, реинтерпретированном виде).<br> Диапазон античных реминисценций в Н. чрезвычайно широк. Он простирался от моды на "греч." хитоны и прически до гипноза соответствующих идей (увлечение неоплатонизмом и обращение к жанру трагедии, жажда синтеза искусств и аллюзии мифол. сюжетов, персонажей, мотивов); от хореографии А. Дункан до метроритмич. поисков в стихосложении. При разработке античных сюжетов Вяч. Иванова привлекала трагедия титанич. начала; Брюсова, Анненского и Цветаеву — возможности психологизации и аффектации, скрытые в архетипах античной мифопоэтики. Свои трактовки Н. в рус. культуре представляли Врубель и Скрябин, М. Кузмин и Мандельштам, Н. Гумилев и Ахматова.<br> В 20 в. мы сталкиваемся с интенсивной "ремифологизацией" всей культуры, причем идущей параллельно на нескольких уровнях (худож. творчество, наука, эт<br> нография и т.д.). Такие художники, как Джойс, Кафка, Лоуренс, Йитс, Элиот, О‘Нил, Кокто, Т. Манн, Маркес, Камю, сознательно обращаются к мифологии — либо как к инструменту худож. организации материала (для Камю и Джойса "миф как прием" особенно характерен), либо как к средству выражения "вечных" ценностей и психол. начал (архетипов).<br> Уже в эстетике символизма ведущую роль играли ритуальные формы искусства. В театре Анненского, Брюсова, Вяч. Иванова, Ф. Сологуба воссоздаются "жреческие просодии", "музыкально-пластич. эволюции хора", завораживающий "заклинательный ритм" магич. сцен, "вакхич. опьянения" и "дионисийные пляски"; все эти характерные черты античного театра — не просто внешняя стилизация др.-греч. культуры или буквальная реставрация формы античной трагедии (конкр. античные формы символисты весьма свободно переосмыливали), а худож. средства, через воздействие на эмоц. состояние зрителей и читателей добивающиеся преодоления границ реальности, экстатич. освобождения духа. В "новом театре мистич. драмы" (Г. Чулков) Вяч. Иванов ставил целью достижение эстетич. катарсиса — соборного "очищения страстей" публики (олицетворяющей человечество) посредством переживания ею аффектов, аналогичных тем, что вызывала quasi-греч. драма, ее образно-символич. язык. "Свет античности" изменял смысл лирики, эпич. жанров, философско-культурологич. эссе, публицистики символистов, исподволь способствуя становлению феномена Н., тяготеющего к совмещению прошлого и будущего в бесконечности настоящего, к синхронизации, пространств, истолкованию времени и истории (Л. Баткин). В искусстве 20 в. возникает иллюзия, будто творч. ум преодолевает истор., линейное время. Античность, трактуемая как культурное пространство, в к-ром самоосуществяются искусство, философия, обществ. мысль нач. 20 в., становилась мощным фактором метаистор. мышления, к к-рому тяготели уже символисты. Общий интерес к античному искусству и мифологии в этот период так возрос, что это дало основание говорить об "античном буме рубежа веков".<br> В начале 20 в. в европейском (в том числе русском) Н. поляризуются два направления в восприятии и культурных рецепциях античного: ритуально-мифологическое и эстетическое, или, используя терминологию Ницше, весьма популярную в то время, — дионисииское и аполлоновское. Обе взаимоисключающие, на первый взгляд, линии сосуществуют параллельно, что особенно наглядно проявляется в рус. культуре начала века. Первое направление реализуется собственно в символизме, второе — в неоклассицистских стилях искусства. М.Л. Гаспаров дифференцирует эти две тенденции в рус. модернизме 20 в. как "парнасскую строгость" и "символистскую зыбкость". Первая из названных тенденций восходит к "светскому" пониманию символики как "многозначного иносказания", как риторич. приема, применимого к любому материалу; другая апеллирует к "духовному" пониманию символики, прочно связанному с религ. тематикой — "как земной знак несказуемых небесных истин". "Парнасская" линия предвосхищает и знаменует Н. (Брюсов, Бальмонт, позднее Гумилев и Мандельштам); религиозно-философская — свойственна собственно символизму {Мережковский, Гиппиус, Вяч. Иванов, А. Белый, Блок).<br> Художники, ориентированные на Н., придерживались иной линии. Для них античность, переведенная в эстетич. план "чистого искусства", была "золотым веком", в к-ром охотно усматривались черты гармоничности, цельности и совершенства. Журн. "Аполлон" пропагандировал эллинский культ совершенной формы; в драматургии Анненского и Цветаевой заметен процесс интеллектуализации и модернизации др.-греч. мифа. Подобные тенденции можно усмотреть и в творчестве других художников — Гумилева, Мандельштама, Ахматовой (прежде всего в лирике); в музыке — у Танеева, Скрябина, Стравинского, в живописи и графике — у В. Серова, Бакста, Врубеля, в скульптуре — у Трубецкого, Коненкова, А. Матвеева, в архитектуре -уф. Лидваля, М. Лялевича, И. Фомина, И. Жолтовского.<br> К эстетизирующей линии Н. примыкают не только произведения искусства на античную тему, но и такие культурологич. концепции, как теория Вольфа и Петер-сена, изложенная ими в книге "Судьба музыки с древности до современности", в исследованиях Ф. Зелинского и др. филологов начала века.<br> Если эстетизирующая тенденция Н. концентрирует внимание на "худож. грамматике" Греции, то мифологическая, тяготеющая к сакрализации и проявлениям пракультурного начала, стремится к выявлению хтонич. сущности первобытно-архаич. искусства и архетипов "коллективного бессознательного" (Юнг). Е.М. Меле-тинский объясняет эту тенденцию социальными потрясениями, к-рые поддерживали у многих представителей интеллигенции убеждение в том, что под тонким слоем культуры действуют вечные разрушит, или созидат. силы, прямо вытекающие из природы человека, из об-щечеловеч. психол. и метафизич. начал. Это убеждение непосредственно восходит к античной мифологии с ее категориями рока, судьбы, представлениями об амбивалентности мировых сил, то помогающих, то мешающих человеку.<br> Именно в противоречивой разноликости "античных" устремлений лит-ры, эстетики, драматургии и театра, философии и религ. исканий серебряного века яснее всего обнаруживаются духовные импульсы, питающие символистский "ренессанс" Н. Так, христ. идеи в интерпретации Вяч. Иванова и А. Белого логично входят в контекст символистски преломленной античности; получила распространение и обратная тенденция: греч. мифы и трагедии нередко интерпретируются как интуитивные предвестия христианства. Античные сюжеты и образы, филос. идеи и теории, мифы и их культурные рецепции, будучи изначально общечеловеческими по своему смыслу и значению и универсальными по форме воплощения, потенциально содержали в себе множество впоследствии далеко разошедшихся культурных<br> традиций, т.е. обладали огромным и несравнимым с иными культурами потенциалом духовного, художественно-филос. синтеза. Потому на почве античной культуры оказалось возможным примирение и соединение самых разл. и даже полемически отталкивающихся друг от друга культурных тенденций. Так, напр., обе продуктивные тенденции понимания античности в европ. и отеч. культуре — ритуально-мифол., символистская, и неоклассицистская — органично соединились в Н. у Стравинского ("Царь Эдип"). Подобные примеры синтеза стилей модерна и неоклассицизма можно проследить на материале других искусств и явлений культуры.<br> Потребность в универсализме, объединении культурных усилий человечества обращали деятелей европ. культуры 20 в. — "неоклассиков" — к разнообр. формам, принципам и идеям античной культуры в качестве эталонов классич. совершенства и гармонии, высоты человеч. духа перед страшными испытаниями судьбы, масштабности и вечности созданий мировой культуры. И тогда отд. культуры и частные их явления начинали жить в "большом времени" всемирной истории (М. Бахтин).<br> Лит.: Бакст Л.С. Пути классицизма в искусстве // Аполлон. 1909. № 3; Мелетинский Е.М. Поэтика мифа. М., 1976; 1995; Аверинцев С.С. Образ античности в зап.-европ. культуре XX в. Нек-рые замечания // Новое в совр-й классич. филологии. М., 1979; Порфирьева А. "Неоклассицизм" Стравинского // Эволюционные процессы муз. мышления. Л., 1986; Она же. Вячеслав Иванов и нек-рые тенденции развития условного театра в 1905-15 годы // Рус. театр и драматургия 1907-17 годов. Л., 1988; Мандельштам О.Э. Слово и культура: Статьи. М., 1987; Библер B.C. Михаил Михайлович Бахтин, или Поэтика культуры. М., 1991; Левая Т.Н. Рус. музыка нач. XX века в худож. контексте эпохи. М., 1991; Сарабьянов Д.В. История рус. искусства к. XIX — нач. XX в. М., 1993; Гаспаров М.Л. Избр. статьи. М., 1995.<br> Ю. В. Корж<br><br><br>... смотреть
Неоклассицизм неоклассика, термин, принятый в современном искусствознании для обозначения различных по социальной направленности и идеологическо... смотреть
(от греч. n?os – новый и классицизм), использование в литературных произведениях античных тем, сюжетов, персонажей, обращение к мифологическим образам,... смотреть
термин искусствоведения, обозначающий различные по своему характеру, целям и содержанию направления в художественной культуре, возникшие после классицизма XVII в. и объ-единенные возвращением к традициям искусства ан-тичности, эпохи Возрождения или классицизма. Для неоклассицизма свойственно отношение к вышепере-численным эпохам, как к высшей художественной нор-ме, образцу. Его представители хотели найти вневременные образы, противопоставить их конкретно-историческим реалиям, отобразить в своем искусстве «вечные» эстетические ценности, строгие и величавые формы. Поэтому неоклассицизм хотел сделать классическое античное наследие критерием для современного искусства. Но нередко классические приемы применя-лись механически, формально. Что приводило к созданию схематичных, псевдовозвышенных, помпезных произведений. Название «неоклассицизм» в архитектуре нередко применяется к классицизму второй половины XVIII — первой трети XIX вв. в зарубежном искусстве, чтобы обозначить его отличия от классицизма XVII — первой половины XVIII вв. — разрыв с барокко, интерес к реальной античности, основанный на новых археологических открытиях, становление научной теории и истории искусства (И. Винкельман). Также в архитекту-ре этого времени зарождаются более демократические планы градостроительства, рационалистические приемы проектирования, что ведет к утверждению реалистических начал в искусстве. Чаще термин «неокласси-цизм» используется для обозначения течений внутри стиля модерн, раннего функционализма и авангардизма начала XX в. В связи с этим выделяют три периода наиболее широкого распространения неоклассицизма в XX в. — первый, с начала 1910-х гг. — сер. 20-х гг.; второй — 30-е гг.; третий — с конца 50-х гг. В первый период его характерными чертами стали лаконизм форм, противопоставленный избыточному декору модерна и эклектики, хотя и использовались некоторые конструктивные приемы модерна. Представителями неоклассицизма в этот период являлись — О. Перре и Т. Гарнье во Франции, П. Беренс в Германии, О. Вагнер и А. Лоз в Австрии, Э. Лачинс в Англии, И. А. Фомин, И. В. Жолтовский, В. А. Щуко в России. В 30-е гг. неоклассицизм, в основном, развивался в «то-талитарных» государствах — СССР, Германии, Италии, где возводились сооружения монументальные, подавляющие человека. Обычно они были строго симмет-ричны, с застывшими формами (Университетский городок в Риме, арх. М. Пьячентини; здание Имперской канцелярии в Берлине, арх. А. Шпеер). С конца 50-х гг. неоклассицизм развивается в основном в США (около 50 зданий посольств в разных странах, официальная и коммерческая архитектура Нью-Йорка). В изобразительном искусстве неоклассицизм охватил более широкий круг явлений и течений, желавших противопоставить ясность классических образов дис-гармонии современной жизни. Предтечей неокласси-цизма можно считать прерафаэлитов (сер. XIX в.), но как целостное явление он сложился в Германии конца 1870-х гг. в противовес как академической эклектике, так и реализму. Теоретическим обоснованием неоклассицизма стали сочинения К. Фидлера, говорившего о необходимости преодоления в искусстве хаоса жизни. Представителями неоклассицизма были живописцы А. Фейербах, Х. фон Маре, скульптор А. Хильдебранд. Неоклассицизм стал в это же время реакцией на им-прессионизм. Он сочетал в себе черты академизма, классики (греческой архаики и раннего Возрождения) и модерна. Представителями неоклассицизма можно считать многих мастеров конца XIX — первой половины XX в. — скульпторы А. Майоль и Э. Бурдель во Франции, Ф. Мессина в Италии, С. Т. Коненков в России; художники Л. С. Бакст, В. А. Серов, К. С. Петров-Водкин в России. К неоклассицизму можно отнести и течения, возникшие в противовес экспрессионизму, футуризму, кубизму — новая вещественность в Германии, метафизическая живопись в Италии, «неоэнгризм» П. Пикассо во Франции. В литературоведении термин «неоклассицизм» используют в узком и широком смыслах. В узком —течения 1890-х — начала 1900-х гг. в европейской литературе (романская школа Ш. Мориса и Ж. Мореаса во Франции, П. Эрнст, В. Шольц в Германии). Для писателей-неоклассиков характерны отрицание как нату-рализма, так и символизма и неоромантизма. Поэтому в их произведениях, ориентированных на античную тра-гедию и классицизм, пропагандируется героический стоицизм, признание существования абсолютных нравственных ценностей, ясность стиля. В широком смысле — это стилистический принцип литературы XIX–XX вв., использующий античные образы, мотивы, сюжеты, требующий пластической законченности и ясности языка (анакреонтическая поэзия К. Н. Батюшкова и А. С. Пушкина, стихи А. Н. Майкова, стихи многих символистов, историко-культурологические эссе В. И. Иванова, творчество А. Шенье, ряда поэтов «Парнаса», драмы Ж. П. Сартра и Ж. Ануя). В музыке неоклассицизм не представляет целостного направления, есть лишь отдельные его проявления у разных композиторов. Черты неоклассицизма свойственны му-зыке П. Хиндемита (Германия), И. Ф. Стравинского, О. Респиги и др. Обычно в музыкальных произведениях неоклассики подражание старинной музыке, стили-зация сочетаются с модернизацией музыкального языка, современными средствами музыкальной выразительности.... смотреть
НЕОКЛАССИЦИЗМ — неопределенный термин, употребляемый для обозначения течений в новой и новейшей литературе, связываемых с возрождением стремлений и... смотреть
(франц. neoclassicisme) - общее назв. худож. течений посл. трети 19 - 20 в., ориентированных на традиции антич. иск-ва и иск-ва Возрождения. Термин "И." также используется (как правило, в заруб. иск-знании) для обозначения классицизма в иск-ве 2-й пол. 18 - 1-й трети 19 в. (в отличие от классицизма 17 - 1-й пол. 18 в.). Декларативное обращение к четкому, ясному стилю связано с поисками незыблемых ценностей в иск-ве прошлого. В России утверждение стиля И. началось с изучения рус. классич. иск-ва, большой вклад в к-рое внесло об-во "Мир искусства", и было одним из направлений эволюции модерна. Завоеванию признания, выявлению тонких стилистич. закономерностей произведений рус. зодчества 18 - нач. 19 в. способствовали графич. (преимущ.) работы А. Н. Бенуа, Е. Е. Лансере, М. В. Добужинского, А. П. Остроумовой-Лебедевой. В рус. архитектуре термин "И." объединяет произведения разл. стилистич. оттенков - от имитаций рус. ампира до произведений, относящихся к "классицизму" лишь по отдаленным ассоциациям. Мн. сторонники стиля модерн обратились впоследствии к И., привнеся в свои работы конструктивные приемы, выработанные "модерном" (И. А. Фомин - особняк Половцева на Каменном о-ве в С.-Петербурге, 1911-13). Для нек-рых архитекторов характерно свободное обращение с ордером, совмещение в одном здании неск. классич. мотивов (В. Маят, В. Адамович - особняк Второва на Спасопесковской площадке в Москве, кон. 1900-х гг.). Увлечение внеш. формами ампира затронуло и сторонников "модерна" (напр., Ф. О. Шехтель). Неоклассич. архит. формы были продолжены и трансформированы в иск-ве "сталинского ампира". В рус. изобр. иск-ве идеи Н. получили развитие в творчестве С. Т. Коненкова, А. Т. Матвеева, С. Д. Меркурова. <p class="tab">Лит.: Бенуа А. Н. Русский неоклассицизм: Возрождение классики // Александр Бенуа размышляет... М., 1968; Борисова Е. А., Каждая Т. П. Русская архитектура конца 19 - начала 20 в. М., 1971.</p>... смотреть
Ломбард на Большой Бронной улице.Архитектор И. П. Машков.Москва.неоклассици́зм неоклассика, стилевое направление в архитектуре XX в. Возникший в недрах... смотреть
НЕОКЛАССИЦИЗМ (франц . neo-classicisme), общее название художественных течений 2-й пол. 19 и 20 вв., основывавшихся на классических традициях искусства античности, Возрождения и классицизма. В 1870-80-х гг. немецкие "неоидеалисты" - живописцы Х. Маре, А. Фейербах, скульптор А. Хильдебранд противопоставляли противоречиям жизни "вечные" эстетические нормы. Классическая традиция часто противопоставлялась индивидуалистическому произволу (в 20 в. архитекторы О. Перре во Франции, П. Беренс в Германии, И. В. Жолтовский, И. А. Фомин в России; скульпторы А. Майоль во Франции, А. Т. Матвеев в России). Связанные с неоклассицизмом течения "новая вещественность" в Германии, "метафизическая живопись" в Италии выразили отчуждение мира от человека. С апологией действительности связан неоклассицизм в архитектуре Великобритании 1910-20-х гг. (Э. Лаченс) и США 1950-60-х гг. (Э. Стоун), в американской живописи 1930-х гг. (регионализм). Неоклассицизмом часто называют также классицизм 18 - нач. 19 вв., в отличие от классицизма 17 в. Литературный неоклассицизм ("романская школа" французских поэтов 20 в.) характеризуется ориентацией на античную и классицистическую трагедию и лирику, подчеркнутыми благородством, строгостью и ясностью стиля, противопоставлявшимися как декадансу, так и реализму. Неоклассицизм в музыке, не представлявший целостного направления, был реакцией на усложнение языка и формы в музыке ряда композиторов кон. 19 - нач. 20 вв. Он проявился в творчестве Ф. Бузони, А. Казеллы, П. Хиндемита, И. Ф. Стравинского. Воссоздание некоторых форм и стилистических черт старинной музыки сочетается в неоклассицизме с обновлением музыкального языка.<br><br><br>... смотреть
НЕОКЛАССИЦИЗМ (франц. neo-classicisme) - общее название художественных течений 2-й пол. 19 и 20 вв., основывавшихся на классических традициях искусства античности, Возрождения и классицизма. В 1870-80-х гг. немецкие "неоидеалисты" - живописцы Х. Маре, А. Фейербах, скульптор А. Хильдебранд противопоставляли противоречиям жизни "вечные" эстетические нормы. Классическая традиция часто противопоставлялась индивидуалистическому произволу (в 20 в. архитекторы О. Перре во Франции, П. Беренс в Германии, И. В. Жолтовский, И. А. Фомин в России; скульпторы А. Майоль во Франции, А. Т. Матвеев в России). Связанные с неоклассицизмом течения "новая вещественность" в Германии, "метафизическая живопись" в Италии выразили отчуждение мира от человека. С апологией действительности связан неоклассицизм в архитектуре Великобритании 1910-20-х гг. (Э. Лаченс) и США 1950-60-х гг. (Э. Стоун), в американской живописи 1930-х гг. (регионализм). Неоклассицизмом часто называют также классицизм 18 - нач. 19 вв., в отличие от классицизма 17 в. Литературный неоклассицизм ("романская школа" французских поэтов 20 в.) характеризуется ориентацией на античную и классицистическую трагедию и лирику, подчеркнутыми благородством, строгостью и ясностью стиля, противопоставлявшимися как декадансу, так и реализму. Неоклассицизм в музыке, не представлявший целостного направления, был реакцией на усложнение языка и формы в музыке ряда композиторов кон. 19 - нач. 20 вв. Он проявился в творчестве Ф. Бузони, А. Казеллы, П. Хиндемита, И. Ф. Стравинского. Воссоздание некоторых форм и стилистических черт старинной музыки сочетается в неоклассицизме с обновлением музыкального языка.<br>... смотреть
- (франц. neo-classicisme) - общее название художественныхтечений 2-й пол. 19 и 20 вв., основывавшихся на классических традицияхискусства античности, Возрождения и классицизма. В 1870-80-х гг. немецкие""неоидеалисты"" - живописцы Х. Маре, А. Фейербах, скульптор А. Хильдебрандпротивопоставляли противоречиям жизни ""вечные"" эстетические нормы.Классическая традиция часто противопоставлялась индивидуалистическомупроизволу (в 20 в. архитекторы О. Перре во Франции, П. Беренс в Германии,И. В. Жолтовский, И. А. Фомин в России; скульпторы А. Майоль во Франции,А. Т. Матвеев в России). Связанные с неоклассицизмом течения ""новаявещественность"" в Германии, ""метафизическая живопись"" в Италии выразилиотчуждение мира от человека. С апологией действительности связаннеоклассицизм в архитектуре Великобритании 1910-20-х гг. (Э. Лаченс) и США1950-60-х гг. (Э. Стоун), в американской живописи 1930-х гг.(регионализм). Неоклассицизмом часто называют также классицизм 18 - нач.19 вв., в отличие от классицизма 17 в. Литературный неоклассицизм(""романская школа"" французских поэтов 20 в.) характеризуется ориентациейна античную и классицистическую трагедию и лирику, подчеркнутымиблагородством, строгостью и ясностью стиля, противопоставлявшимися какдекадансу, так и реализму. Неоклассицизм в музыке, не представлявшийцелостного направления, был реакцией на усложнение языка и формы в музыкеряда композиторов кон. 19 - нач. 20 вв. Он проявился в творчестве Ф.Бузони, А. Казеллы, П. Хиндемита, И. Ф. Стравинского. Воссозданиенекоторых форм и стилистических черт старинной музыки сочетается внеоклассицизме с обновлением музыкального языка.... смотреть
стилизаторское направление в архитектуре последней трети XIX - первой половины XX вв, которое опиралось на традиции античности, эпохи Возрождения и классицизма, как на «вечные» эстетические каноны<br><br><span style="color: slategray;"><em>(Болгарский язык; Български)</em></span> — неокласицизъм<br><br><span style="color: slategray;"><em>(Чешский язык; Čeština)</em></span> — neoklasicismus<br><br><span style="color: slategray;"><em>(Немецкий язык; Deutsch)</em></span> — Neoklassizismus<br><br><span style="color: slategray;"><em>(Венгерский язык; Magyar)</em></span> — neoklasszicizmus<br><br><span style="color: slategray;"><em>(Монгольский язык)</em></span> — шинэ классицизм<br><br><span style="color: slategray;"><em>(Польский язык; Polska)</em></span> — neoklasycyzm<br><br><span style="color: slategray;"><em>(Румынский язык; Român)</em></span> — neoclasicism<br><br><span style="color: slategray;"><em>(Сербско-хорватский язык; Српски језик; Hrvatski jezik)</em></span> — neoklasicizam<br><br><span style="color: slategray;"><em>(Испанский язык; Español)</em></span> — neoclasicismo; estilo neoclásico<br><br><span style="color: slategray;"><em>(Английский язык; English)</em></span> — neoclassicism<br><br><span style="color: slategray;"><em>(Французский язык; Français)</em></span> — néo - classicisme<br><div align="right"></div>Источник: Терминологический словарь по строительству на 12 языках<br><b>Синонимы</b>: <div class="tags_list">стиль</div><br><br>... смотреть
(от нео... и классицизм), общее название художественных течений 2-й половины 19 - 20 вв., основывающихся на классических традициях искусства античности, Возрождения и классицизма. В архитектуре неоклассицизма первоначально, в 1910 - 20-х гг., противопоставлял избыточной декоративности эклектизма и модерна лаконизм и логичность классической формы; затем развивался как "официальный", отмеченный парадной монументальностью стиль. Изобразительное искусство неоклассицизма в разных странах, у разных мастеров и в различных видах искусства получило различную интерпретацию: в Германии 1870 - 80-х гг. "неоидеалисты" (Х. Маре, А. Хильдебранд) стремились к выработке "вечных" эстетических норм; течение "новой вещественности" (как и "метафизическая живопись" в Италии) выразило отчуждение мира от человека; регионализм в США выступил с апологетикой обыденной действительности. Иногда "неоклассицизмом" называется также классицизм 18 - 19 вв., в отличие от классицизма 17 в. Для неоклассицизма в музыке свойственно обращение главным образом к художественным принципам и стилистике барокко и венской классической школы как противопоставление романтической субъективности экспрессионизма и веризма. Воссоздание старинных жанров и форм сочетается с обновлением музыкального языка (И.Ф. Стравинский, П. Хиндемит, Э. Тамберг).... смотреть
НЕОКЛАССИЦИ́ЗМ (от греч. néos новый и классицизм) в литературе, стилистический принцип, основанный на использовании мифологических образов и мотивов, античных тем и сюжетов; обычно ему свойственна пластическая выразительность и ясность языка. Литературные явления, относимые к Н., продолжая в чем-то традиции классицизма, возникли, однако, после смены его другими направлениями (не раньше начала XIX в.) и в различных исторических условиях и национальных литературах приобретали разное идейно-художественное значение. Н. находят в «легкой поэзии», в стихах А. Н. Майкова и Н. Ф. Щербины, у «парнасцев» (см. «Парнас»), в поэзии и драматургии русских символистов (И. Ф. Анненский, В. Я. Брюсов, Вяч. Иванов), в современной французской драматургии (Ж. Ануй, Ж. П. Сартр, Ж. Жироду). Термином «Н.» в советской науке обычно обозначают сравнительно узкие течения начала 1890‑х середины 1900‑х гг.: во Франции т. н. романская школа во главе с Ш. Моррасом и Ж. Мореасом; в Германии творчество П. Эрнста, В. Шольца, С. Люблинского. <p class="tab">Е. М. Пульхритудова.</p>... смотреть
Классно Классицизм Класс Клан Кисло Кислица Кислин Кислеца Киса Кинозал Кино Кинизм Кинз Кинема Кина Ким Кило Килина Килим Кил Кизил Кессон Кен Кеа Кассон Каон Каолин Каносс Кан Камин Камзол Камец Каменол Калин Кали Кале Кал Каин Казино Казеин Иссл Исса Ислам Искоса Искони Искание Иск Исак Иса Иониец Ион Иомен Иол Инок Иноземка Инко Инкассо Инк Инесса Илона Илим Икс Икос Икона Икание Изол Изоклина Износ Измена Измаилец Измаил Изм Излом Иена Зосим Зона Зоман Золка Зола Зоил Зоеа Знакомец Знак Зло Злинк Злец Злак Зинка Зина Зимница Зимник Зимка Зимин Зима Зил Зенки Зеница Земно Землица Зело Засос Засол Заслон Засл Засим Засилие Зао Занос Замин Замес Зам Залом Зало Зал Закос Закон Закол Заклон Зак Заец Заем Енол Емко Елкин Елка Елико Ассиз Асс Аск Аон Анолис Анкилоз Анк Анисим Анис Клен Клеом Клизма Клим Клин Клио Аним Аник Клион Анизол Амон Амок Амин Амилен Клица Клон Кница Амил Коза Козел Козинец Ален Алексин Акм Аким Акие Аки Аил Азол Азин Козни Акмолинец Акно Аксен Аксис Аксон Акциз Алик Алин Алкен Коан Алкин Алкснис... смотреть
от греч. nЕos – новый и классицизм), использование в литературных произведениях античных тем, сюжетов, персонажей, обращение к мифологическим образам, часто сопровождающееся ясностью и выразительностью языка. В отличие от классицизма, неоклассицизм использует античные мотивы не как основное содержание большинства произведений, но как отдельные вкрапления. В широком понимании неоклассицизм не представляет собой единого литературного направления – его черты находят у различных писателей (напр., в стихах А. Н. Майкова и «поэтов Парнаса», у рус. символистов – И. Ф. Анненского, В. Я. Брюсова, Вяч. Иванова). Неоклассицизм в таком понимании появился после расцвета классицизма, в нач. 19 в., и продолжает использоваться в качестве литературного приема в современной литературе. В более узком значении термин «неоклассицизм» обычно употребляется по отношению к течениям во французской литературе нач. 1890-х – сер. 1900-х гг. (Ш. Моррас и Ж. Мореас), а также в немецкой литературе того же периода (П. Эрнст, В. Шольц).... смотреть
1) Орфографическая запись слова: неоклассицизм2) Ударение в слове: неоклассиц`изм3) Деление слова на слоги (перенос слова): неоклассицизм4) Фонетическа... смотреть
НЕОКЛАССИЦИЗМ - стилизаторское направление в архитектуре последней трети XIX - первой половины XX вв, которое опиралось на традиции античности, эпохи Возрождения и классицизма, как на «вечные» эстетические каноны <p class="tab">(Болгарский язык; Български) - неокласицизъм </p><p class="tab">(Чешский язык; Čeština) - neoklasicismus </p><p class="tab">(Немецкий язык; Deutsch) - Neoklassizismus </p><p class="tab">(Венгерский язык; Magyar) - neoklasszicizmus </p><p class="tab">(Монгольский язык) - шинэ классицизм </p><p class="tab">(Польский язык; Polska) - neoklasycyzm </p><p class="tab">(Румынский язык; Român) - neoclasicism </p><p class="tab">(Сербско-хорватский язык; Српски језик; Hrvatski jezik) - neoklasicizam </p><p class="tab">(Испанский язык; Español) - neoclasicismo; estilo neoclásico </p><p class="tab">(Английский язык; English) - neoclassicism </p><p class="tab">(Французский язык; Français) - néo - classicisme</p>... смотреть
НЕОКЛАССИЦИЗМ современные экономические теории и течения, представляющие развитие классической школы, созданной трудами Адама Смита и Давида Рикардо. ... смотреть
в западном искусствознании название направления, сложившегося в конце XVIII в. в рамках, классицизма, обратившегося к более точной археологической и... смотреть
приставка - НЕО; корень - КЛАССИЦ; суффикс - ИЗМ; нулевое окончание;Основа слова: НЕОКЛАССИЦИЗМВычисленный способ образования слова: Приставочно-суффик... смотреть
современные экономические теории и течения, представляющие развитие классической школы, созданной трудами А.Смита и Д.Рикардо. Неоклассицизм ввел в эко... смотреть
нео́классици́зм, нео́классици́змы, нео́классици́зма, нео́классици́змов, нео́классици́зму, нео́классици́змам, нео́классици́зм, нео́классици́змы, нео́классици́змом, нео́классици́змами, нео́классици́зме, нео́классици́змах (Источник: «Полная акцентуированная парадигма по А. А. Зализняку») . Синонимы: стиль... смотреть
Ударение в слове: неоклассиц`измУдарение падает на букву: иБезударные гласные в слове: неоклассиц`изм
- современные экономические теории и течения, представляющие развитие классической школы, созданной трудами Адама Смита и Давида Рикардо. Н. ввел в экономическую науку категории спроса, предложения, полезности, маргинальности, всеобщего равновесия.<br><b>Синонимы</b>: <div class="tags_list">стиль</div><br><br>... смотреть
новое направление экономической теории. Оно было сформулировано в сочинениях английского экономиста А.Маршалла. В экономической теории неоклассического направления было сформулировано положение с том, что спрос и предложение являются равнозначными элементами механизма рыночного ценообразования. ... смотреть
современные экономические теории и течения, представляющие развитие классической школы, созданной трудами Адама Смита и Давида Рикардо. Неоклассицизм ввел в экономическую науку категории спроса, предложения, полезности, маргинальности, всеобщего равновесия.... смотреть
- одно из направлений в музыке XX в., представители которого стремились к возрождению стилистических черт музыки раннеклассического и доклассиче... смотреть
современные экономические теории и течения, представляющие развитие классической школы, созданной трудами Адама Смита и Давида Рикардо. Н. ввел в экономическую науку категории спроса, предложения, полезности, маргинальности, всеобщего равновесия.... смотреть
Rzeczownik неоклассицизм m neoklasycyzm m
сущ. муж. рода, только ед. ч.иск.неокласицизм -у
неоклассици/зм, -а Синонимы: стиль
нео`классици'зм, нео`классици'змы, нео`классици'зма, нео`классици'змов, нео`классици'зму, нео`классици'змам, нео`классици'зм, нео`классици'змы, нео`классици'змом, нео`классици'змами, нео`классици'зме, нео`классици'змах... смотреть
НЕОКЛАССИЦИЗМ м. Общее название различных течений в искусстве второй половины XIX-XX вв., творческая практика которых основывалась на стилизации внешних форм искусства античности, эпохи Возрождения и классицизма.... смотреть
не́оклассици́змСинонимы: стиль
общее название художественных течений второй половины XIX и XX вв., основывавшихся на классических традициях искусства античности. Возрождение классицизма.... смотреть
м. néo-classicisme m
Начальная форма - Неоклассицизм, винительный падеж, слово обычно не имеет множественного числа, единственное число, мужской род, неодушевленное
м.neoclasicismo m
мneoclassicismo mСинонимы: стиль
м.néo-classicisme mСинонимы: стиль
неоклассиц'изм, -аСинонимы: стиль
(2 м)Синонимы: стиль
неоклассицизмСинонимы: стиль
1. neoklassitsism2. uusklassitsism
м. neoclassicismo Итальяно-русский словарь.2003. Синонимы: стиль
неоклассицизм = м. иск. neoclassicism.
неоклассицизм неоклассиц`изм, -а
лит., иск. неакласіцызм, муж.
(архитектурный стиль) neoclassicism архит.
jaunklasicisms, neoklasicisms
неокласицизм (-му).
неоклассицизм
неоклассицизм
неоклассицизм
Неакласіцызм