АРИЯ

        (итал. aria, англ. и франц. air) - жанр вокальной музыки; законченный по построению эпизод (номер) в опере, оратории или кантате, с мелодикой преим. песенного склада, исполняющийся певцом-солистом в сопр. оркестра. В отличие от речитатива и ариозо, непосредственно связанных со сценич. действием, А. как бы обобщает в эмоциональном плане определённый его этап. По сравнению с песней и романсом А. обладает более сложным, многочастным строением.
Термин "А." встречается в западноевроп. музыке уже в 15 в. Во Франции с 16 в. А. наз. обычную строфич. песню, с нач. 17 в. - инстр. пьесы танцевального или песенного характера (air franзaise). К этому времени во франц. музыке получают распространение А. для голоса с аккомпанементом лютни или гитары, реже встречаются 4-голосные вок. А. Появляются разновидности сольной вок. A.: придворная ария (air de cour), серьёзная ария (air sйrieux), духовная ария (air spirituelle) и т.п. Близкие по жанру вок. пьесы, но в многогол. изложении, входят в сб. англ. композиторов Т. Морли ("Canzonets or little short airs to five and six voices", 1597), Дж. Дауленда ("The first book of songes or ayres...", 1600). Нек-рые франц. композиторы (М. Ламбер, M. Лабар) расширяют форму A., включая в неё дополнит. куплеты с вариациями (т. н. дубли). В качестве инстр. номера франц. композиторы вводят А. в балеты, балетные интермедии. Танц. пьесы под назв. А. встречаются в балетной музыке австр. композитора И. Г. Шмельцера. Нем. композиторы (не без франц. влияния) в сер. 17 в. включают инстр. А. как самостоятельную часть в орк. сюиты: впоследствии такие А. создавали Г. Ф. Гендель, И. С. Бах (напр., знаменитая флейтовая А. из орк. сюиты D-dur).
Иное направление в развитии A., ведущее к совр. её формам, связано с эволюцией итал. камерной вок. и оперной музыки 17-18 вв. Зачатки этого типа А. содержатся в мадригалах Дж. Каччини "Новая музыка" ("Le nuove musiche", 1601-1602) и в первых операх флорентинских музыкантов (Я. Пери и др.). В этот период становления А. (1600-50) возникают её разл.виды - от одногол. мелодии (средней между речитативом и кантиленой), порой приближающейся к более позднему ариозо или некоему подобию канцонетты с неск. контрастирующими разделами, до A., осн. на basso ostinato. Такие А. встречаются у Я. Пери ("Le varie musiche а 1, 2 e 3 voci", 1609), А. Гранди ("Cantate ed arie a voce Solo", 1620), С. Ланди ("Arie a una voce", 1620) и др.
Последующий этап развития А. (1650-1750) связан в первую очередь с итал. оперным иск-вом. В итал. опере вырабатываются виды и формы А. как лирич. кульминации оперы, кристаллизуются функции А. как муз. центра оперного произв., тогда как в речитативе обычно концентрируется драматич. действие. Второстепенным персонажам поручаются более простые А. песенно-танц. склада, ведущим - более сложные и развитые, содержащие повторы текста и включающие речитативы и колоратуры. Складывается типич. форма большой трёхчастной А. - т. н. А. да капо (aria da capo), в к-рой 3-я часть является повторением 1-й (aba). Ранние образцы А. да капо встречаются у К. Монтеверди. В его опере "Коронация Поппеи" (1642) А. - драматич. сцена, муз. характер к-рой целиком подчиняется содержанию текста. Дальнейшее развитие итал. А. да капо связано с творчеством Л. Росси, Ф. Кавалли, М. Чести. В неаполитанской оперной школе, в к-рой сложился жанр оперы-сериа и достигло высокого развития иск-во сольного пения (см. Бельканто), А. да капо принимает иной характер. У А. Скарлатти она представляет собой замкнутую форму, свободная реприза к-рой дала певцам широкие возможности импровизации, показа блестящего вок. мастерства. Появляются и А. с участием обязательных ("облигатных") концертирующих инструментов (труба, скрипка и др.). Однако круг эмоций, находящих отражение в A., остаётся ограниченным. Обычно она воплощает один типический образ, выражает одно настроение. Различаются: характерная A. (aria di caratterе - энергичная, патетическая), певучая A. (aria cantabile - элегическая, с украшениями), бравурная А. (aria di bravura - виртуозная, колоратурная) и др. Оттеснение на второй план муз.-драматич. содержания оперы-сериа вокальной виртуозностью приводит к схематизации A., что свидетельствует о кризисе этого оперного жанра.
Франц. оперной А. того же периода присущи простота структуры, песенность. Итал. A., проникшая во Францию, в отличие от французской называлась ариеттой. В нем. музыке были распространены франц. и итал. типы А. (в операх И. З. Куссера и Р. Кайзера), пользовались популярностью простые, песенного характера строфич. арии, обычно с ритурнелем. Тип итал. А. с участием концертирующих инструментов получил высокохудожеств. претворение в кантатном и ораториальном творчестве И. С. Баха, Г. Ф. Генделя, Г. Ф. Телемана. Итал. А. да капо оказала влияние и на развитие инстр. музыки: её обобщённо-абстрактный тематизм явился основой для формирования инстр. тематизма, а 3-частность подготовила соответствующее построение первых частей (Allegro) ранних симф. циклов (симфонии Й. Гайдна).
Важнейшим рубежом в развитии А. явилась оперная реформа К. В. Глюка. Выражавшая ранее немногие типизированные состояния (аффекты), А. превращается в органич. элемент муз.-драматич. действия, передаёт всё богатство эмоциональных состояний, возникающих в определённой ситуации. У В. А. Моцарта старые оперные формы наполняются новым содержанием и органически связываются с действием. Появляются новые виды А. (напр., концертная А. с инстр. сопровождением, представленная в творчестве композиторов венской классической школы). Типы оперных А. были обогащены каватиной (в итал. опере-буффа, сыгравшей значит. роль в развитии формы A.), А.-рондо, позднее, динамичной А.-стретто. На основе органического сочетания свободной разработки, речитатива и сильно изменённой репризы А. да капо складывается более сложная форма "вокальной сцены" ("сцена и ария", "речитатив и сцена", "сцена и каватина" и т.п.). Типич. вокальные сцены встречаются в операх композиторов 1-й пол. 19 в. - К. М. Вебера, Дж. Мейербера, Дж. Верди (в среднем периоде его творчества), использующих в драм. целях последовательное соединение контрастирующих речитативных и песенных форм (баллады, романса, каватины). Ограничивается применение колоратур (за исключением произв. нек-рых итал. композиторов - В. Беллини, Г. Доницетти), вок. мелодия более органично следует за эмоциональными нюансами текста, в к-ром начинает преобладать нестрофич. форма изложения. В зрелых операх Р. Вагнера и поздних операх Дж. Верди деление на А. и речитатив отсутствует; ясно оформленные А. встречаются лишь изредка и тесно связаны с действием, ситуацией. Во 2-й пол. 19 в. А. получает новое развитие в жанре франц. лирич. оперы у Ш. Гуно и Ж. Массне, в конце 19 - нач. 20 вв. - в творчестве композиторов-веристов, в особенности у Дж. Пуччини.
На формировании самобытных черт рус. А. сказались особенности становления рус. нац. оперы, к-рая складывалась в 18 в. в основном как бытовая комич. опера из нар. жизни. Широкое использование композиторами нар. крестьянской и гор. песни, а также бытового романса как средств жанровой характеристики муз.-сценич. образов оказало влияние на интонац. строй A., отчасти и на её структуру. Вместе с тем в ранних рус. А. заметно и плодотворное воздействие сложившихся художеств. традиций зарубежного оперного иск-ва. Первые художеств.-весомые образцы русской А. представлены в оперном творчестве В. А. Пашкевича ("Несчастье от кареты", пост. 1779) и в особенности Е. И. Фомина (напр., героич. ария Боеслаевича из оперы "Новгородский богатырь Боеслаевич", пост. 1786; лирич. ария Соретты и арии Фолета из комич. оперы "Американцы", пост. 1800). Дальнейшая эволюция А. связана с процессом интонац. обновления муз. языка в рус. опере 1-й трети 19 в. Так, в A., написанных С. И. Давыдовым к "Русалке" Ф. Кауэра (1803-07), ощущается стремление к созданию сквозной оперной формы (А.-полонез Тарабара), а в арии Лесты из 4-й части одноимённой оперы, использующей интонации рус. протяжной песни, намечены линии развития, ведущие к ариям Гориславы ("Руслан и Людмила" Глинки) и Княгини ("Русалка" Даргомыжского). Романтич. тенденции характерны для нек-рых А. в операх К. А. Кавоса. На А. сказалось также влияние водевиля, нар.-бытовой интермедии и дивертисмента. А. применяется в оратории ("Минин и Пожарский" С. А. Дегтярёва, 1811), в театр. музыке (напр., "Эсфирь" О. А. Козловского, 1816). Этот историч. период развития А. завершается в творчестве А. Н. Верстовского, создавшего в своих операх замечательные образцы мелодически- характерной и эмоционально-насыщенной романтич. А. ("Аскольдова могила", 1835).
Расцвет А. в рус. оперной музыке связан с оперным творчеством М. И. Глинки. А. занимает важнейшее место в произв. Глинки и др. рус. композиторов-классиков, придававших большое значение мелодич. обобщению, вок. мелодике. Нередко эти композиторы используют традиц. 2- и 3-частную форму A., однако трактуют её по-новому, наполняя самобытным содержанием. Мелодика А. рус. классич. опер глубоко национальна, опирается на интонац. богатства рус. нар. песни. Рус. оперные А. отличаются особенно тесной связью с действием; порой они представляют собой обобщение интонаций предшеств. речитативов и ариозо, составляя кульминационные пункты единой линии муз. развития; это позволяет говорить о вок. симфонизме рус. классич. опер. У Глинки мелодика А. отличается особой пластичностью, широкой распевностью (напр., ария Ивана Сусанина "Ты придёшь, моя заря"), у А. С. Даргомыжского в А. песенность, напевность обогащены речевыми интонациями, широко использованы и интонации гор. бытовой песни (первая ария Мельника из "Русалки"), у П. И. Чайковского темы А. драматичны и импульсивны. Развитие внутри А. в произв. М. И. Глинки, Н. А. Римского-Корсакова, А. П. Бородина и М. П. Мусоргского нередко связано с вариац. "перекраской" муз. мысли (баллада Финна из оперы "Руслан и Людмила"), со свободным последованием мотивов; у П. И. Чайковского и С. В. Рахманинова оно более едино, целостно, как бы вытекает из начального мотива-зерна (напр., ария Ленского из оперы "Евгений Онегин").
Наряду с рус. классич. А. своеобразные формы А. возникли в творчестве представителей нац. муз. культур дореволюц. России (Н. В. Лысенко и др.). Характерная для рус. композиторов-классиков трактовка А. находит продолжение и развитие в лучших операх советских композиторов (у С. С. Прокофьева, Ю. А. Шапорина, Д. Д. Шостаковича, Д. Б. Кабалевского и др.). Сов. композиторы используют и специфич. виды А. (А.-рассказ, А.-монолог, А. - монологич. сцена). Широко применяли А. композиторы, участвовавшие в становлении советской нац. оперы (З. П. Палиашвили, А. А. Спендиаров, Р. М. Глиэр, М. Заринь и др.). А. постоянно встречается также и в сочинениях ораториально-кантатного жанра.

Литература: Друскин М. С., Вопросы музыкальной драматургии оперы, Л., 1952; Ярустовский Б. М., Драматургия русской оперной классики, М., 1952;Конен В., Опера и симфония, М., 1966; Goldschmidt H., Zur Entstehungsgeschichte der Arien- und Symphonien-Formen, "Monatshefte fьr Musikgeschichte", XXIII, 1901; Flegel В., Studien zur Arientechnik in den Opern Hцndeis, в сб.: Hцndel-Jahrbuch, II, Lpz., 1929; Godefroу J. V. L., Some aspects of the aria, "ML", XVII, 1936; Robinson M. F., The aria in opera seria. 1725-1780, в сб.: Proceedings of the Royal Musical Association, 88 session. 1961-1962, L., 1962; Hjelmborg В., Aspects of the aria in the early operas of Fr. Cavali, в кн.: Natalicia Musicologie. Festschrift Kn. Jeppesen, Kph., 1962.

И. М. Ямпольский.

Синонимы:
ариетта, ариозо, кабалетта, каватина, песня


Смотреть больше слов в «Музыкальной энциклопедии»

АРКАДЕЛЬТ Я. →← АРИСТОТЕЛЬ

Смотреть что такое АРИЯ в других словарях:

АРИЯ

(итал. aria)        законченный по построению эпизод в опере, оратории или кантате, исполняемый певцом с оркестром. В драматургическом развитии оперы А... смотреть

АРИЯ

АРИЯ, -и, ж. Партия для голоса (в опере, оперетте, оратории иликантате), а также самостоятельная вокальная или инструментальная пьеса.

АРИЯ

ария ж. 1) Законченный по построению эпизод - номер, исполняемый певцом-солистом в опере, оперетте, оратории или кантате. 2) Самостоятельная вокальная или инструментальная пьеса, отличающаяся мелодичностью, напевностью.<br><br><br>... смотреть

АРИЯ

ария ж. муз.aria, air

АРИЯ

ария См. песнь... Словарь русских синонимов и сходных по смыслу выражений.- под. ред. Н. Абрамова, М.: Русские словари,1999. ария песнь, песня, ариозо, ариетта, каватина, кабалетта Словарь русских синонимов. ария сущ., кол-во синонимов: 5 • ариетта (1) • ариозо (2) • кабалетта (1) • каватина (2) • песня (161) Словарь синонимов ASIS.В.Н. Тришин.2013. . Синонимы: ариетта, ариозо, кабалетта, каватина, песня... смотреть

АРИЯ

АРИЯ (итал. aria),законченный по построению эпизод в опере, оратории или кантате, исполняемый певцом с оркестром. В драматургич. развитии оперы А. за... смотреть

АРИЯ

Группа "АРИЯ" относиться к разряду супергрупп и лидирует в жанре хэви-металл второй десяток лет.Группа собралась в 1984 году. На следующий год группа в... смотреть

АРИЯ

АРИЯ(лат.). Часть оперы, исполняемая в пении одним лицом.Словарь иностранных слов, вошедших в состав русского языка.- Чудинов А.Н.,1910.АРИЯЧасть оперы... смотреть

АРИЯ

Вы включили радио и услышали: «Ни сна, ни отдыха измученной душе...» Конечно, вы сразу узнали, что это ария Игоря из оперы А. Бородина «Князь Игорь».... смотреть

АРИЯ

(от итал. aria - песня, мелодия, мотив) - 1) с 17 в. раздел оперы, оратории или кантаты - сравнительно продолжит. и композиционно самостоят. (т. е. способное исполняться вне контекста) соч. для солирующего голоса в сопровождении оркестра. Отличается от песни усложненностью мелодии и аккомпанемента, эл-том виртуозности (порой предельной) в вокальной партии, а от речитатива - напевностью и композиц. целостностью. В итал. оп. 2-й пол. 18 в. сформировался тип 3-частной А. да капо (aria da capo), где после 2-й части повторяется первая (по схеме ABA). А. да капо послужила базовой моделью для многообразия послед. композиц. оформлений А. В 18 в. зап.-европ. опера выработала ряд типовых А., в т. ч. aria cantabile (певучая, медленная A.), aria di bravura (яркая, виртуозная A.), aria lamento (медленная, скорбная А.). В оп. драматургии А. служит гл. обр. для автохарактеристики персонажа (т. н. ария-портрет) или эмоц. обобщения сложившейся к данному моменту сюжетной ситуации. Стандартизация жанра, а также замедление (а то и полная остановка) в нем сценич. действия неоднократно вызывали попытки исключить А. из оп. спектакля. Однако реформаторские порывы всегда вызывали контрреформаторские новации: так, в 18 в. А. В. Моцарта противостояли реформе Глюка, в 19-м А. Дж. Верди - реформе Р. Вагнера, А. П. И. Чайковского и Н. Римского-Корсакова - изгнанию А. из опер Мусоргского; в 20 в. последоват. защитником А. выступал в своих оп. И. Стравинский. Развитие А. в 19-20 вв. вело к большему насыщению ее эл-тами сценич. действия и к б. плотной спаянности с окружающими фрагментами музыки. В рус. опере А., начиная с комич. опер композиторов 18 в. (Пашкевич, Фомин), обнаруживает тяготение к интонациям нар. песни и бытового романса, что прослеживается вплоть до опер, кантат и ораторий Прокофьева и Дм. Шостаковича. Традиция, заложенная в оп. М. И. Глинки, определяет в рус. А. решит. преобладание эмоц.-психологич. характеристики героя или ситуации над демонстрацией виртуозных возможностей солиста; 2) концертная пьеса для солирующего голоса с оркестром; 3) инструмент. пьеса, как правило, обладающая певучей мелодией.... смотреть

АРИЯ

передача какой-либо вещи другому лицу для временного пользования. Первоначально ария была обязательной (ваджиб) для мусульман, а затем это повеление было отменено (насх). В настоящее время обязательной она может быть только в исключительных случаях, например, когда кому-нибудь необходима теплая одежда, чтобы не умереть от холода. О необходимости помощи людей друг другу упоминается в исламских первоисточниках. В Коране говорится: «И помогайте одни другим в благочестии и богобоязненности, но не помогайте в грехе и вражде» (5: 2). Таким образом, ария является богоугодным делом в человеческих отношениях. В Сунне также имеются хадисы о том, что пророк Мухаммад брал различные вещи для временного пользования у других людей. В ханафитском мазхабе обязательным условием (рукном) арии является предложение владельца вещи. Но согласно кыясу (см. Кыяс) еще одним условием является принятие этой вещи со стороны того человека, которому она дается.<br>Другими условиями (шартами) являются:<br>- Здравомыслие хозяина вещи. Совершеннолетие является условием во всех мазхабах, помимо ханафитского;<br>- Наличие вещи, которая передается для временного пользования другого лица;<br>- право хозяина вещи на передачу вещи другому лицу;<br>- вещь должна быть такой, чтобы ее можно было вернуть после использования (т.е. например, арией не могут быть продукты питания);<br>- передача вещи возможна только в том случае, если она будет для чего-то использоваться.<br>Арией могут быть различные вещи и даже объекты: территории, дома, одежда, животные и т.д.<div style="margin-left:30px"><span style="color: darkslategray;"><em>(Источник: «Исламский энциклопедический словарь» А. Али-заде, Ансар, 2007 г.)</em></span></div><b>Синонимы</b>: <div class="tags_list"> ариетта, ариозо, кабалетта, каватина, песня </div><br><br>... смотреть

АРИЯ

I. АРИЯ I и, ж. aire f. мат. Надобно держаться Озанова манеру, которои делается умножаючи две базисовы арии, или площади, одна другою, а из сего продук... смотреть

АРИЯ

⊲ А́РИЯ 1710-е гг. (-иа 1738), и, ж.Ит. aria.Муз.Российской матрос, Василей, взяв арфу, нача жалобную играть и пѣть арию. Вас. Кор. 126. Славный при се... смотреть

АРИЯ

Задавать/ задать арию. Жарг. угол. 1. Кричать от боли. ББИ,19. 2. Начинать скандалить. ББИ, 19; Балдаев 1, 18.Исполнять/ исполнить арию Риголетто (рыга... смотреть

АРИЯ

Ария (итал. aria) – законченный по построению эпизод в опере, оперетте, оратории или кантате, исполняемый певцом-солистом в сопровождении оркестра. ... смотреть

АРИЯ

Ария -и, жен.Производные: Аря (Ара). Происхождение: (Женск. к (см. Арий)) Происхождение: (Употребление нариц. сущ. ария в качестве личного имени.) С... смотреть

АРИЯ

АРИЯ, -и, ж.Эхоконференция, почтовая дискуссионная группа.Подписался на новую арию.От англ. area, Возм. первоначально из жарг. игроков в MUD; из языка ... смотреть

АРИЯ

1) Орфографическая запись слова: ария2) Ударение в слове: `ария3) Деление слова на слоги (перенос слова): ария4) Фонетическая транскрипция слова ария :... смотреть

АРИЯ

   • Аrīа,         Άρια, по-древнеперсидски Гарайва, плодородная горная область к югу от Бактриана с рекой 'Άρειος или 'Άριος и главным городом Άλεξάνδ... смотреть

АРИЯ

-и, ж. муз. 1.Вокальное произведение для одного голоса (обычно составная часть оперы, оратории и т. п.).2.Инструментальная музыкальная пьеса певучего ... смотреть

АРИЯ

АРИЯ (итальянское aria, французское и английское air), виртуозный или кантиленный номер (эпизод) для солиста и оркестра в опере, кантате, оратории, оперетте. Расцвет в 18 - 19 вв. (И.С. Бах, В.А. Моцарт, Дж. Россини, В. Беллини, Дж. Верди, Дж. Пуччини, М.И. Глинка, Н.А. Римский-Корсаков, П.И. Чайковский). Реже самостоятельная вокальная или инструментальная пьеса. <br>... смотреть

АРИЯ

корень - АРИ; окончание - Я; Основа слова: АРИВычисленный способ образования слова: Бессуфиксальный или другой∩ - АРИ; ⏰ - Я; Слово Ария содержит следу... смотреть

АРИЯ

(1 ж), Р., Д., Пр. а/рии; мн. а/рии, Р. а/рийСинонимы: ариетта, ариозо, кабалетта, каватина, песня

АРИЯ

АРИЯ (итал . aria), законченный по построению эпизод (номер) в опере, оперетте, оратории или кантате, исполняемый певцом-солистом в сопровождении оркестра. Для арии характерны напевность, широта мелодического дыхания. Встречаются арии и в виде самостоятельной концертной вокальной или инструментальной пьесы.<br><br><br>... смотреть

АРИЯ

АРИЯ (итал. aria) - законченный по построению эпизод (номер) в опере, оперетте, оратории или кантате, исполняемый певцом-солистом в сопровождении оркестра. Для арии характерны напевность, широта мелодического дыхания. Встречаются арии и в виде самостоятельной концертной вокальной или инструментальной пьесы.<br>... смотреть

АРИЯ

arya* * * ж, муз. aryaСинонимы: ариетта, ариозо, кабалетта, каватина, песня

АРИЯ

- (итал. aria) - законченный по построению эпизод (номер) в опере,оперетте, оратории или кантате, исполняемый певцом-солистом всопровождении оркестра. Для арии характерны напевность, широтамелодического дыхания. Встречаются арии и в виде самостоятельнойконцертной вокальной или инструментальной пьесы.... смотреть

АРИЯ

ария אַריָה נ'* * *ארייהСинонимы: ариетта, ариозо, кабалетта, каватина, песня

АРИЯ

ж муз ária fСинонимы: ариетта, ариозо, кабалетта, каватина, песня

АРИЯ

а́рия, а́рии, а́рии, а́рий, а́рии, а́риям, а́рию, а́рии, а́рией, а́риею, а́риями, а́рии, а́риях (Источник: «Полная акцентуированная парадигма по А. А. Зализняку») . Синонимы: ариетта, ариозо, кабалетта, каватина, песня... смотреть

АРИЯ

АРИЯ арии, ж. (ит. aria) (муз.). Вокальное произведение для одного голоса с аккомпанементом, обычно составная часть оперы, соответствующая драматическому монологу. Певец исполнил арию Ленского из оперы "Евгений Онегин".<br><br><br>... смотреть

АРИЯ

ж. муз.air m, aria fСинонимы: ариетта, ариозо, кабалетта, каватина, песня

АРИЯ

Rzeczownik ария f aria f

АРИЯ

ж. муз. air m, aria f

АРИЯ

ария [ит. aria] - 1) законченный по построению эпизод (номер) в опере, оратории или кантате, исполняемый одним певцом в сопровождении оркестра; 2) род инструментальной муз. пьесы певучего характера. <br><br><br>... смотреть

АРИЯ

Ударение в слове: `арияУдарение падает на букву: аБезударные гласные в слове: `ария

АРИЯ

Ария, -и, ж. Производные: Аря (Ара). [Женск. к Арий (см.).] АРИЯ², -и, ж. Нов. Производные: Аря (Ара). [Употребление нариц. сущ. ария в качестве личног... смотреть

АРИЯ

сущ. жен. родамуз.арія

АРИЯ

ария, ′ария, -и, ж. Партия для голоса (в опере, оперетте, оратории или кантате), а также самостоятельная вокальная или инструментальная пьеса.

АРИЯ

'ария, -иСинонимы: ариетта, ариозо, кабалетта, каватина, песня

АРИЯ

жArie fСинонимы: ариетта, ариозо, кабалетта, каватина, песня

АРИЯ

arie, syngestykkeСинонимы: ариетта, ариозо, кабалетта, каватина, песня

АРИЯ

Услышать во сне оперную арию – к неприятной неожиданности, если сон приснился мужчине. Если женщине – то у вас появится нелюбимый поклонник.

АРИЯ

АРИЯ, -и, ж. Партия для голоса (в опере, оперетте, оратории или кантате), а также самостоятельная вокальная или инструментальная пьеса.

АРИЯ

ж. муз.aria f

АРИЯ

áriaСинонимы: ариетта, ариозо, кабалетта, каватина, песня

АРИЯ

咏叹调 yǒngtàndiàoСинонимы: ариетта, ариозо, кабалетта, каватина, песня

АРИЯ

ария ж Ari|e f cСинонимы: ариетта, ариозо, кабалетта, каватина, песня

АРИЯ

арияArie {f}Синонимы: ариетта, ариозо, кабалетта, каватина, песня

АРИЯ

АРИЯ ж. итал. песня в один голос, одиночная, одноголоска, иногда в сопровождении музыкальных орудий.

АРИЯ

ж. муз. aria Итальяно-русский словарь.2003. Синонимы: ариетта, ариозо, кабалетта, каватина, песня

АРИЯ

ж. муз. ария (бир үнгө арналган вокалдык чыгарма; бул көбүнчө, операда оркестрге кошулуп ырдалат).

АРИЯ

а'рия, а'рии, а'рии, а'рий, а'рии, а'риям, а'рию, а'рии, а'рией, а'риею, а'риями, а'рии, а'риях

АРИЯ

Начальная форма - Ария, винительный падеж, женский род, множественное число, неодушевленное

АРИЯ

{'a:rja}1. aria

АРИЯ

ария а́рияуже у кн. Куракина; см. Смирнов 44, из ит. aria – то же.

АРИЯ

آواز

АРИЯ

сущ.жен.ари (оперӑн юрӑ евӗрлӗ пайӗ); певец исполнил арию юариярӑҫӑ ари юрларӗ

АРИЯ

1. aaria2. vokaalsoolo

АРИЯ

А́рияwimbo wa mwimbaji mmoja (nyimbo)

АРИЯ

ария песнь, песня, ариозо, ариетта, каватина, кабалетта

АРИЯ

уже у кн. Куракина; см. Смирнов 44, из ит. aria – то же.

АРИЯ

faaria

АРИЯ

муз. арыя, род. арыі жен.

АРИЯ

ария = ж. aria, air.

АРИЯ

ария `ария, -и

АРИЯ

ария см. песнь

АРИЯ

Рая Раия Ария Аир Рия Риа

АРИЯ

{N} արիա մեներգ

АРИЯ

aria • eo: ario

АРИЯ

арияСм. песнь...

АРИЯ

арія, співанка.

АРИЯ

Частица оперы

АРИЯ

арияж ἡ ἄρια.

АРИЯ

ария ж η άρια

АРИЯ

Соло в опере

АРИЯ

ж. Arie f.

АРИЯ

к.и. ария

АРИЯ

• árie

АРИЯ

ārija

АРИЯ

ария.

АРИЯ

ария

АРИЯ

Арыя

T: 84